《冥王星时刻》：喧哗与哑然，压抑与骚动(2)

《冥王星时刻》剧照
电影如果勉强要用类型片的窠臼归类，或可属于公路片的变体“山路片”。然而影片中众人的跋山涉水，固有其目的，目的的理由却并不充分，更像是因为已经上路，所以只好继续前行。电影让观众如影片中人一样，焦灼、茫然、迟疑、停滞而不知前行方向，是要让观众感同身受歧路难行，并在观众的心境上唤起对人生意义苦苦追寻而不得之时苍凉、苦闷的情感共鸣，至于节奏感和逻辑性，则从来不是影片关注的焦点。甚至电影中的人物，作用也更多地是进行立场的表态，而无意于交代人物前史细节，统统留给观众去做猜测。
《冥王星时刻》不是一味替文学青年叫苦不迭的电影。影片中的村镇干部老罗，操一口西南地区方言，谙练人情世故，有市井生活智慧和小趣味，中和了电影的冷峻调性。电影中的乡居生活，谈不上风景迷人，也并不是世外桃源，质朴却并不凄苦。电影有野心，野心不在忧虑家国天下，在记录人心欲望的潜滋暗长。

易平饰
老罗
影片湿哒哒，即使在大晴天，也无征兆地突然雨点落下，让画面笼罩上一层如烟如雾的气氛。明暗交叠间，人物行止亦真亦幻。王准与小度交谈，打机锋不似打机锋，介于通与不通之间。小度读法文小说，和王准对话间谈及灵山。《冥王星时刻》关心人的生存困境，不在物质层面而在精神层面。电影从后半段曾美慧孜饰演的寡妇春苔登场开始，主题逐渐浮出水面，现实与虚幻交汇，意识与潜意识拮抗。