近期播出的《瓦舍江湖》《医是医二是二》口碑平平，情景喜剧复苏却难超经典(2)

情景喜剧断代
主要是会写情景喜剧的编剧太少
作为舶来品，情景喜剧在中国荧屏上是一种极为特殊的存在，它的发端便是1993年开播的《我爱我家》，并由此引发了情景喜剧的创作热潮。《我爱我家》之后，《闲人马大姐》《东北一家人》等优秀作品登场，此后杨紫、张一山等童星主演的《家有儿女》，成为90后的儿时回忆。2006年，江湖题材情景喜剧《武林外传》播出，成为现象级制作。情景喜剧的最后一个高光时刻是饱受争议的《爱情公寓》，但与《我爱我家》《武林外传》相比已经明显逊色。
恰恰从《我爱我家》开始，中国的情景喜剧就一直在走下坡路，就连《我爱我家》导演英达也不敢轻易涉足。即便是在发展势头最好的那几年，情景喜剧的日子也不好过。一个很重要的原因是，电视台对情景喜剧的态度一直比较保守，在播出时段和频率上都有限制，情景喜剧几乎没在主流电视台的黄金时段出现过。此外，情景喜剧的创作周期和播放周期都比较长，动辄百集。曾任《我爱我家》总摄像师及制片的王小京接受采访时表示：“在中国，情景喜剧没什么未来，观众觉得它俗，电视台也不愿出高价，谁愿意去拍？”
情景喜剧断代背后的关键，是专业情景喜剧编剧的断代。换言之，情景喜剧比拼的是文化，高级的幽默才有让人细细品味的欲望，加之巨大信息量的密集台词编撰工作，使得情景喜剧的创作门槛比其他剧目要高得多，而会写情景喜剧的人太少。《我爱我家》的成功，离不开梁左的剧本，也让梁左“文学师”这一头衔深入人心。在著名编剧、策划人史航看来，120集的《我爱我家》未必集集都是精品，但宏观调控由梁左完成，“人物有性格，性格有变化，现在再受欢迎的段子，也没有能够让人们记得住的男女主角。”
市场重新崛起
情景喜剧需用新的形式去展示