疫情的这些日子里，日本电视剧驶入黑暗隧道，还有可能出来吗？(6)

然而，相较于同样主打演员不相见的拍摄模式，朝日电视台的《家政夫三田园4》则是仿照2018年美国电影《网络迷踪》，全剧以电脑画面上的视讯画面集结而成。
剧本不仅呼应现实中因疫情造成的夫妻关系恶化，以远程工作为主题，精致的后制更让观众赞叹毫无违和感，足以媲美神作。
反观NHK在疫情间完成的半成品，距离他们想要反转大众负面观感的印象，似乎也更加遥远。

大量的回顾特辑，雏坛艺人何去何从
当然不只有戏剧受到影响，在疫情高峰之时且存档用尽之后，日本综艺节目也正面临一个个挑战与改革。
为避免群聚感染，日本各大电视台从三月起便陆续采用无观众录制，提前录制的存档更会标注录影日期，降低观众的疑虑与不安。
而日本最具指标性的音乐节目《NMUSIC STATIO》，每周会邀请数组歌手现场直播、演唱，总是戴着黑色墨镜的主持人塔摩利，也成为本节目的代表人物。
然而，这部1986年开播的老牌节目，现场至少会有包括观众、歌手、工作人员高达百人群聚的摄影棚，从二月底开始取消观众入场、主持人保持快1米的社交距离后，四月仍逃不过必须暂停现场直播，改播放回顾特辑的命运。

电视剧可以重播旧作填补空出来的时段，但是综艺节目制作的回顾特辑，其实也隐藏着许多问题。电视台相关人士就指出，这些未公开画面当时可能是因为某些理由而没有被播出，如果工作人员没有把关好的话，后果会很严重。
此外，对于日本综艺来说，最大的难题莫过于保持安全社交距离，多数综艺节目除了主持人外，还会设置多位艺人坐在阶梯型的位子制造娱乐效果，也因为类似于摆放雏人形的雏坛，统一被称为“雏坛艺人”。