疫情的这些日子里，日本电视剧驶入黑暗隧道，还有可能出来吗？(10)

虽然是为了保护剧组人员的拍摄对策，不安的声音倒也从中而生。
面对限制拍摄时数等于增加拍摄天数、保持安全距离代表外景巴士数与经费暴增、演员们避不见面，和乐融融的气氛可能会消失等问题，无不是在考验剧组在经费被削减、支出增加下的危机处理能力，可说是雪上加霜、悲上加惨。

综艺节目方面，以乡间散步、旅游等必须与当地居民互动、全日本跑透透的外景节目，即便紧急事态解除仍难以在短时间内恢复到疫情前的拍摄状态。
此外，尽管以播放回顾特辑取代拍摄，影像的编辑作业依旧要靠工作人员们，花费数小时待在剪接室制作完成。
尤以为了避免机器过热、旁白配音需要隔音，室内必须保持在空调全开的密闭空间内，工作人员仍处于密闭、密集、密切接触的场所，更不用提无法转播赛事的体育电视台几乎陷入愁云惨雾中。

然而，正所谓置死地而后生，现在要说传统电视的末日降临似乎还嫌太早。疫情虽然严重冲击日本电视台经济，带走无数条可贵的人命，但也在无形之中让观众与电视台，纷纷重新思考何谓媒体的价值与本质。
“在新冠病毒出现之前，SNS势力的抬头多少改变电视存在的意义。因此现在情况变成这样，我认为反而是个能重新省思的时机。电视台要的不是过度的演出，而是秉持自重制作该做的报道，真正发挥媒体的作用。”
以《非正常死亡》著称的知名编剧野木亜纪子这样说。