孔明珠：《又见奈良》，致无国界的人类，无差别的母亲

近些年，我越来越喜欢读非虚构文学作品，喜欢看纪录片，或者是非虚构风格的电影、小说，记录拍摄花絮的片子，作家艺术家的创作谈。
前几天看见某公众号上推介电影《又见奈良》，此片献给“无国界的人类，无差别的母亲”。读到一半，立即手机搜索附近影院的电影票。我在日本时去过奈良，感觉很乡土但很有味道，与繁华的东京迥异。我在东京打工时曾遇到过两位日本侵华战争后的残留孤儿，他们已经通过认亲回到了日本，其中一位在姐夫的帮助下开了一家很破旧的日本传统烧烤店。可是，他显然过得不如意，一次他大概喝多了，在路上遇到我，一个劲儿摇头说，我是中国人，我不是日本人。

《又见奈良》是部非虚构风格的故事片，编剧导演鹏飞在法国留过学，跟过大导演拍电影，《又见奈良》是他第三部作品，属于反战题材。为了这部戏，腾飞去日本奈良呆了九个多月，寻找1945年日军溃败后，仓促回国的日本人遗留在我国东北的战争孤儿的线索。这部片子讲述俗称“一代遗孤”陈丽华在中日邦交正常化后回日本认亲，从而与中国养母分离。2005年左右，她的养母因牵挂失去联系的养女，带着几封旧信踏上赴日本奈良的寻亲之路。
电影故事一波三折，叙述风格以丰满的细节见长，塑造了年轻的“二代遗孤”小泽在奈良小酒店和工厂打工为生，爱情受阻，孤独贫寒的生活状态；善良的中国奶奶对寻找失散养女的迫切心情；独居的日本退休警察每天想念城里的女儿而亲情不再的失落寂寞。这三个人拼凑陈丽华零碎信息，按图索骥在奈良奔波。随着那些连上又断的线索，我们看到的都是人，一个个鲜活的人，无论是日本人还是战争遗孤以及他们的后代，在大时代浪潮的冲击下，犹如一块小舢板那么的摇摇晃晃。
鹏飞的电影有他个人风格辨识度，那就是刻画人物时不时冒出的幽默感，举重若轻地化解过于沉重的话题，然而整部电影的悲伤依然挥之不去。养女陈丽华人究竟去了哪里，三个人中两个其实已经知道，而奶奶被蒙在鼓里，寻找仍在继续。到最后，镜头摇到奈良民俗祭的大场面中，鼓点、舞蹈，扬起的情绪愈欢乐，希望却像风筝随风飘摇，愈离愈远。