《雪国》电视剧化，川端康成的东方“忧愁”(13)

川端康成式忧郁最逼近中国传统美学精神。
“心之忧矣，我歌且谣”；
“昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。”
《诗经》的“心忧”之作开启忧郁美风气，中晚唐以后忧郁更成为明显的审美趋向。

杜牧、李商隐作品中的忧郁气质自不多说，宋代文学主要是词赋很多也都建构在感时伤逝、物是人非的情感基调上。
辛弃疾为赋新词强说愁，就算没有真正体验过仍要去“强说”，可见忧郁之于文学的魅力。
至于晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”则使人体味到：正是在从未消失的无奈与永无休止的不甘中忧郁才体现出美。

从七十年代末开始 , 川端的作品被当作亚洲作家成功借鉴欧美现代派文学的一个样板受到广泛关注 , 对“寻根文学”和“先锋派文学 ”的领军人物莫言、余华、贾平凹的创作产生过至深的影响。