《活着唱着》历经7年杀青邓婕：要为川剧做点事情(3)

“川剧其实是流在我血液里的东西，我出生在川剧世家，15岁考了四川省川剧学校，川剧班学了五年，毕业分配到四川省川剧院，又是五年，整整十年。所以我说这个戏我必须做，他们的故事我必须要拍给大家看，这么多年对川剧的情感在我心里面的。”邓婕穿一件宽松的T恤，待人随和、说话平和，有问则答，并不设限，妆容举止却是严整的。
虽说父母都是川剧演员，但父亲早逝，母亲演出繁重顾不上照看她，在姨妈家长大的她小时候对川剧并无太大兴趣。
那时候，正是样板戏风靡全国的年代。邓婕抱着收音机，把八个样板戏听得熟熟的，“小时候喜欢京剧，八个样板戏都会唱，像《红灯记》，李玉和、李奶奶、李铁梅全能唱下来。那会儿《红灯记》改了几个版本，我都记得改在哪儿了，怎么改的。那时候反而觉得川剧不好听，都是高腔，用四川话唱，土。”
上了川剧学校，头些年学的也是现代戏、样板戏，抄搬京剧的多。对川剧，邓婕仍然爱不起来，人长得娇小，那些高大全女性的角色里，她找不到表演的感觉。直到1977年，学校恢复了传统戏的教学，她才在《拷红》《别洞观景》等经典折子戏的学习中，开始渐渐了解川剧、喜欢川剧。毕业戏，她连唱了14场《拷红》。
“可能是父母的遗传基因，我从懂事开始，就梦想着当一名演员，那时候都讲工农兵，同学的理想是当医生、当老师、当兵，可我觉得那都和我没关系，我就是要当演员的。”
梦想从来不是一帆风顺的。“记得有一次，在学校排《审椅子》，我觉得自己挺不错的，可到最后演出，老师说我矮，上台不好看，硬把我换下来了，找了唱做都不如我，可个子比我高的同学。我那时候很难过，也想，要不改行吧，可除了演员，我真的什么都不想做。”
真正体会到川剧之美，还是在毕业进团后了。上世纪70年代末，她跟随省川剧院去北京演出。那时院里云集了一批年富力强，又有丰富表演经验的演员，而那一次演出的又都是川剧的骨子老戏。作为跑龙套的青年演员，她有大量的时间站在侧台观摩，“那真是丝丝入扣的表演!”她由衷感慨，把“丝丝入扣”几个字咬得很重，川剧大师的表演，对角色演绎之准确、之细腻、之生动、之高级深深震动了她。
震动归震动，可是并没有在台上实践领悟的机会，那时，团里年轻的演员大多站站龙套，连上台唱几句的机会都很少。即便这样，川剧依然潜移默化地给了她滋养，让她今后在影视表演中多了许多层次，也多了许多手段。
《红楼梦》中凤姐亮相的一场，书中描述“一语未完，只听后院中有笑语声，说我来迟了，没得迎接远客……只见一群媳妇丫环拥着一个丽人从后房进来……”如何把这样经典的文字描述落实到表演中？既彰显王熙凤的特殊身份，又营造先声夺人的效果？一连串银铃般的笑声过后，她应该用什么样的步伐，进入客厅呢？她设计了许多种方案，最后选取了川剧中花旦跑圆场的舞台碎步，飘忽、急切，又有艺术的美感。