越剧唱腔和越剧唱词的基本格式.戏迷学戏基本法宝(2)

一是【慢板】。它用一板三眼，是慢速的四拍子，显得格外的委婉，细腻，优美，长于抒发深沉，哀伤的感情。如楼台会中的十相思唱段，用的就是尺调慢板。
二是【中板】。这是【尺调腔】的基本板式，是中速的四拍子，用于抒情和叙事。乐段结束时，尾腔常作延伸，使人有段落感。它在越剧中运用最多。如祥林嫂中贺老六成亲时唱的一段，就是尺调中板。
三是【慢中板】。它介于【中板】和【慢板】中间，多用于表演思索和郁闷的情怀。如柳毅传书中的湖滨惜别，用的就是这一板式。
四是【快中板】。它的速度较【中板】略快，唱腔和过门的旋律相应地简化，多用于表达激烈，紧迫的气氛的情绪。如打金枝中今日是汾阳王寿诞期，用的就是【快中板】。
五是【连板】。速度比【快中板】更快，用二拍子，旋律简单，节奏紧凑，多用于表达紧张，焦急的情绪。如玉蜻蜓中认子，唱的就是连板。
六是【快板】。速度最快，用一拍子，又称一字拍。旋律更单纯，接近自然口语，换气用半拍休止，多用于斥责，辩论的场合。
七是【嚣板】。它类似京剧中的【摇板】，紧拉散唱，伴奏用一拍，唱腔速度和节奏比较自由，适合于表演奔放的感情，强烈的内心活动和呼号。它常于【快板】一起使用。
八是【散板】。它和【嚣板】相似，也是速度，节奏自由的板式，不同的是伴奏也是散的，不是紧拉散唱，而是散拉散唱。
九是【流水板】。它吸收绍兴大班的板式，突破了越剧曲调板起板落，块块方整的格局。伴奏是一拍子，唱腔基本是二拍子，有流动感，常用于表达踌躇不安的情绪。
十是【二凡】。它在【尺调腔】的基础上，借鉴京剧【反二黄】的手法，吸收越剧早期的【六字调】的因素发展而来。属于D调 ，胡琴定弦1-5.【弦下腔】是【尺工调】的反调，适于表演悲愤激越的情绪，剧中人物最哀伤时往往用【弦下腔】。如梁祝中的山伯临终，祥林嫂中的风满天，雪满地，红楼梦中宝玉哭灵等。【弦下腔】的板式与【尺调腔】一样齐全，表演能力非常强。
除上述三类调腔之外，越剧里还有【C调腔】，属于C调，胡琴定弦2-6，是【四工腔】的反调，在【六字调】的基础上吸收京剧【反西皮】的因素发展而来。它在男女合演中，男演员演唱的比较多。