《通往春天的列车》︱逃离东北的旅程(3)

人物李大川是众多社会下岗工人的一个缩影，一个底层小人物的寻找小偷、重启生活的心酸故事无疑是令人动容的，但过多的碎片式的情节的填充，使影片稍显分裂，人物飘忽游移的状态也使影片观感不佳。
李大川的危机主要来自家庭生活的重担，抓贼是缓解现有困苦生活的一种必要方式，纵观整部影片，无意义的家中生活场景多处出现，推动情节的关键人物也在无意义的情节中沦为背景板，抓贼的主线任务一再压缩，冲突矛盾迟迟不能解决，最后依靠隐喻画面匆匆收尾，不免有些仓促。

2、缺乏说服力的“逃离”
《通往春天的列车》关注的另一个社会问题是青年人的出走，年轻的工人离开工厂后，丢掉“铁饭碗”，从工人个体的角度来讲，是再次求职寻找一份养家糊口的工作，从社会层面来讲则是在现有社会框架下，重新熟悉社会环境。
在这个过程中，影片中的人物一方面在尝试各种各样的工作，想方设法增加收入，甚至出现了以物易物的交换活动，利用传统的垂钓方式在冰面捕鱼换取肉类食品；以及在街边摆小摊经营的简易活动等等，在求生本能的驱使下的行为活动使观众与影片中的人物产生强烈的共情。

影片直面社会困境，关注小人物在大环境冲击下的状态，为解决影片中人物的困境设置了逃离的方式，影片最后，李大川证明了自己的清白，却还是没有得到补偿金，很显然在多番尝试失败后的李大川没有迎来属于自己的幸运时刻，于是逃离似乎成为理所应当，但是仔细推敲，却不够有说服力，最主要的问题是“逃离”的动机不足、时机不对。