浅析《仲夏夜惊魂》：恐怖电影正在经历“文艺复习”

文/曾枯荣
全文字数约3000字
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大概在半年前，我这样夸《阴风阵阵》：美得像诗。
在我看来，新版《阴风阵阵》已经不属于恐怖片的范畴，更像是导演在一张洒满鲜血的艳丽画面上添加了文艺、政治、女性主义以及心理学的类型片。
在评论两极化的时候，我特别好奇大众会如何看待解析影片中的女性主义，却没能看到任何一条与我内心相符的答案。从这一角度出发，新版《阴风阵阵》可以简述为：
伪神统治女性，给信徒权力，信徒轻蔑讥笑地看轻男性，并源源不断地欺压年轻女性，以年轻女性祭祀伪神；真神众生平等，将女性从一百多年的伪神统治中解救出来，并为痛苦的男性消除痛苦。

如果说1977版的《阴风阵阵》是画面、美感、配乐上的完美融合，那2018年的《阴风阵阵》就是卢卡·瓜达尼诺以77年的故事基础重新构造一个关于女性的意识觉醒。
在讨论《仲夏夜惊魂》之前先提《阴风阵阵》的原因在于，随着恐怖片越来越走入大众，导演也越来越敢于在影片中表达自己的想法，甚至是在"恐怖"这个既定成型的概念上加入一些值得推敲的文化元素。
中岛哲也《来了》如此，卢卡·瓜达尼诺《阴风阵阵》也是如此，《仲夏夜惊魂》亦然。这是一件值得开心的事情，从某种意义上来说，恐怖片在经历着文艺复兴，由长久以来的jump scare模式，转换为上个世纪的文化深入、缜密内敛。
不同于中岛哲也、卢卡瓜达尼诺多年的老练，阿里·艾斯特借由《厄运遗传》才开始走入人们的眼球。作为一个恐怖新导，两年拍出两部恐怖佳作值得鼓励称赞，重要的是接下来他会给我们再次带来什么？
与《厄运遗传》的邪恶惊悚不同，《仲夏夜惊魂》更突出视觉上的美与内容的疯狂。