深度影评：《仲夏夜惊魂》

一句话影评：面对这样一部“小清新”邪典片似乎找不到合适的解读坐标尺，但这样“一片狼藉”的电影不正打破观众对恐怖奇观空间的外部视角吗？ 预警：本文的描述及相关影片可能会引起部分人士的生理不适或恐慌，请谨慎阅读及观看。
前两年圣丹斯电影节上火了一部叫《遗传厄运》的恐怖电影，后来出资源后我特别想写篇推文来聊聊，但当时胆子小，实在没有勇气再去看一遍就不了了之了。
两个多小时的《遗传厄运》实在带给我太多惊喜，反观现代恐怖片的技法已经相当受限，观众也见过太多魑魅魍魉，温子仁的出现对恐怖片的商业表现有了一定程度上的改观。
他的手法就是对传统技法的精致传承，用最普通的道具和最精准的视听把控完成惊吓，这种精巧的类型拍法也相当适用于不需要经过反复推敲的恐怖片。
但阿里·艾斯特的《遗传厄运》却是一条完全不同的恐怖片拍法，他营造的是步步紧逼的心理恐惧。
整部电影展示了一个家庭如何在邪神的操控下慢慢分崩离析，并被邪神夺舍（含有邪教成分）。
在主题上，家庭的悲剧不是来自外部的入侵，也不是所谓通过“血缘遗传”的诅咒，而是家庭成员行为和心理下隐藏的暴力摧毁了家庭本身。
一家人的相互牵制、计算和无法共情积攒了大量的焦虑，而邪灵的出现只是让这些暴力和互不信任显露出来。（用传统美式家庭价值观讲了一个非常反类型反人性的故事，也是反主流价值观的）

《遗传厄运》2018
甚至我可以说《遗传厄运》是比利用感官刺激的恐怖片高出一个层级的存在，导演似乎对叙事空间有着浓厚兴趣，整部电影的调度是独属于这间林间别墅的，同时在技法上也是反类型的。
导演在空间上的调度相比传统恐怖片是要复杂得多的，观众不拥有上帝视角，而是与角色的视点相互补充，观众承受的多重心理压力甚至要超过角色，也对应到文本中的双重悲剧性，“知晓命运后的徒然反抗与浑然不觉地被命运支配”哪一个悲剧性更强。
虽然说了这么多，《遗传厄运》并不是今天的主角，今天要说的是导演阿里·艾斯特今年的新作《仲夏夜惊魂》，虽然在观感上并没有给我像前作那么大的惊喜，但也是一部相当与众不同的恐怖片，我都非常推荐。