《催眠大师》：真与假的背后，隐藏着一座虚与实的烧脑迷宫(3)

在我看来，狭小空间内人物间的试探、交锋与博弈，正是这部影片的亮点之一。剧组在美术和道具上的认真态度，让整个空间和电影情节产生了呼应。地板的纹路、墙上的挂画、桌上的沙漏、拆信刀、水杯等等，不仅为情节的推进做出了铺垫，也增加了观众观看时推理的乐趣。

②虚拟空间的凝实和虚化，带给人迷离的眩晕感
《催眠大师》中对于虚拟空间的凝实设计的非常巧妙。比如原本置身于现实空间里的任小妍，在捡起徐瑞宁刻意掉落的怀表时，她的内心世界突然出现在了身后。从公交车肇事逃逸那个故事切回诊所那个镜头，先是特写小女孩的脸，然后慢慢虚化，模糊转接到任小妍在一个玻璃罩子后面的脸。
虚拟空间随着虚拟事件的发生而存在，无论是任小妍因为听到玻璃球在地板上滚动的声音，帮助楼下因脑出血意外去世的李婆婆，提示她的家人在废弃的通风口找到存折、私章和房产证；还是任小妍因为公交车突然坏了，下车步行遇到被撞死的小女孩，
导演构建出的空房间、公交车场景都因为虚拟而变得迷离神秘，让人惊悚之余产生眩晕感。在我看来，影片对虚拟空间色调、场景和细节的处理都非常到位。正是因为这些非常逼真的虚拟空间的存在，才极大地调动了现实空间的人物行为，让整个故事变得耐人寻味。

③现实空间与虚拟空间的转换
在《催眠大师》中，现实空间与虚拟空间的转换是借由“门”这个意象来完成的。当徐瑞宁在现实中打开门让任小妍进入诊疗室时，就是默许她走进了自己的内心世界。而在催眠梦境中，任小妍打开的那扇老旧的门，看到的，其实是自己的内心世界，她对徐瑞宁编造关于门的内容，其实正是暗示徐瑞宁回忆起自己的过去。