《堕落天使》，关于一场女性的复仇

若是一位王家卫的忠实影迷，应该不难发现《堕落天使》（Fallen Angels, 1995）中有许多桥段与《重庆森林》（Chungking Express, 1994）呼应，举凡编号223、凤梨罐头以及空姐等。
但若是只将《堕》定调为《重》的延续却显得有些画地自限，过去《堕》首映时不少影评人批评该作是流于形式的自溺电影以及对《重庆森林》的呼应只是某种彩蛋式的翻玩。

确实，《堕》当初是《重》的第三个故事，最终因故而独立成一部电影，然而观众依然能够从两部对于女性的刻画、镜头语言及情节安排上感受到不同之处，尤其在女性角色的处理上《堕》显然是极度迥异于《重》及王家卫的其他电影。
一、实像与虚像
五位天使，三位女性，乍看之下这是三段典型的男性主宰爱情故事，并与《重庆森林》的故事结构相似，在电影前期分述各角色故事，到最后角色间彼此开始互动，产生连结。
这种叙事结构与后来日本作家森见登美彦的众多作品相似，其中以翻拍成电影的《春宵苦短，少女前进吧！》（夜は短し歩けよ乙女, 2017）及动画影集《四叠半神话大系》（四叠半神话大系, 2010）最为代表。然而当我们逐一检视《堕落天使》中的情节及镜头语言，便很快能够察觉到在《堕》中女性都是具有自主性的。

天使2号（李嘉欣饰）与天使一号黄志明（黎明饰）的爱情中，看似黄志明是感情的主宰者，能够拒绝李嘉欣，但我们能够看见在这段故事的尾声黄志明因未接收到李嘉欣的事前调查报告而丧命。
这不仅仅是戏里李嘉欣（女性）对黄志明（男性）的感情报复，更在戏外带领观众回溯她们之间平时互动模式下的权力意识：电影开场以一组极其对称的镜头描述李嘉欣及黄志明分别场勘、执行任务的路途，这个对称先行带给观众一种两人平行、互相参照的权力状态，随后在情感上的描写更是强化男性的主宰性及女性的无助。