解析《红高粱》：高粱地野生电影，完美的东方含蓄艺术

文本bethlyn
“我承认《红高粱》是一个混合体。它属于野路子。没有固定的艺术和技术。拍电影是有原因的。对于我自己的创作，我不想局限于一个固定的模式，也不希望评论家只对我们的第五代寄予一个期望。
（这是张艺谋在1988年《红高粱》获得柏林电影节金熊奖后接受采访时对其作品的评论。）
外国董事被指派，国内董事被分成几代。表达民族意识的电影最集中的群体可能来自第五代导演。他们出生在一个特殊的历史时期，成长在农村环境中。因此，他们的作品大多也运用了乡村题材，用“黄土、腰鼓、红高粱”象征着乡村，在特殊的历史背景下表现出民族的气质和力量。

但是一部电影中的影响力往往不能独立于电影内外的社会环境而存在。以《红高粱》为例，它取得了中国电影的第一项荣誉，这是真的，但它伟大的思想创新不是假的，所以《红高粱》在当年成为了影视圈讨论的焦点：
据说它打开了中国电影走向世界的大门，带动了中国电影的国外市场；
有人说它的艺术手法太粗俗，甚至反动。
然而，也有不同的看法，因为它的艺术技巧，《红高粱》仍然存在于中国的电影史中。这些年来，社会环境一次又一次地发生变化。再看《红高粱》的时候，不仅没有“乡野味道”的业余电影，而且把东方古典的规律魅力发挥到极致。

弱化叙事创造意境回应简单对话的全知叙事
最后，电影是讲故事的媒介。即使是商业电影中所追求的“色与声”，它也是不可能独立的电影叙事弧。对于时间电影和现实主义电影，我们需要叙述表现人物之间的关系，通过人物之间关系的变化来反映社会。因此一部电影叙事弧的完整性直接影响电影主题的表达效果。