《武庚纪》《西行纪》后，谁能撑起港漫的另一片天？(2)

徘徊的自我定位
前有日漫稳定多变的风格、稳固的健全的市场输出。后有美漫强有力的内容输出，港漫遇到的是是：风格多变的漫画输出，填补更多的市场份额。产生更多优秀的本地漫画，满足大众对经典漫画的需求。所以，香港漫画在找寻自我定位之前，也有一段努力寻求自我的风格确证的历史时期。

90年代，许景琛与李忠兴的作品《妖神坛》，这部作品讲述的是为了保护活佛转世的灵童云儿不被野心勃勃的火神祝融夺得，控制童儿坐上玉帝之位，于是就派二郎神寻找灵童，一路与祝融和天庭派出的妖、神相斗的故事。采用的是日漫风格的笔触，描写各种神奇妖魔鬼怪的故事，不论是刻画的人物，还是翻版的故事情节，都带有浓浓的日漫风格。
风格逐渐成熟
90年代后期，在尝试了日漫人物的柔美，吸收了美漫人物的粗狂，港漫终于确定了自我风格。使之成为继“日漫”、“美漫”后，全球又一大漫画品牌（大陆当时根本没条件发展自己的漫画）。黄玉郎的《大唐双龙传》《神兵玄奇龙虎门》、马荣成的《风云》《中华英雄》等漫画，不仅在香港本地声名大噪，在全球漫画市场都有一定影响力。