《逃走的女人》：女人们的战争如涓涓细流，这才是生活的本来面目

《逃走的女人》之前，没看过洪常秀的任何作品，对于这位韩国典型的作者电影人，几乎没什么了解，想来，好莱坞商业大片不费脑子就能爽到的感觉，还是挺好的。

将日常琐事和男欢女爱赋予哲学意味，借此挖掘人性的复杂与善变，据说一直是洪常秀最喜欢的电影主题，这一点，让人不由得想起了侯孝贤，以及拍《饮食男女》时的那个李安。
本以为，大师的作品一定有什么高大上、文艺范儿的东西，在纯粹的好奇心驱使下看了《逃走的女人》。

堪比上世纪90年代的国产电视剧画质，简单日常的室内场景，自然到毫无表演痕迹的两三人对话，粗糙、生疏的镜头运用（固定镜头为主，加突然间的拉近、跟随），毫无悬念的线性叙事，让看惯了镜头语言精妙漂亮、情节紧凑明快、画面充满质感、反转纷至沓来的商业大片的我，生出了一大堆黑人问号。
黑人问号还在继续，《逃走的女人》的剧情，简单到连国内网剧都不如：金敏喜饰演的女主，年过四十、家庭幸福，闲暇无事时决定拜访当初的三位好闺蜜，进而引发了一连串的对话。