拉来彭昱畅、张子枫演绎兄妹冤家，爆款国漫IP《快把我哥带走》是怎样炼成的(7)

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对于漫画作品的IP化，快看没有着急批量授权、改编，而是极为谨慎，“这事儿急不来，我们也不想这样子消耗一个IP”。
所以，即使有影视公司不停追问暑期的几个头部作品，他们还是倾向先不出，先hold住。一方面为了确保内容的稳定性，至少在平台稳定更新一年，不让IP在前端还没有形成能量时，就有外部力量干预创作；另一方面也为了形成一群稳定的受众。
“因为漫画想要达到影视需要的故事体量，确实耗时更长。它的产能问题没有办法短时间内解决。虽然我们给他们配备了编剧，让他们去请助手，但是核心的创作部分依旧无法替代。”
而当某部作品到达一定体量后，快看会主动与创作团队联系，从剧情、人设、世界观等多方面提出建议，并给予系统化的运营和开发方案，让它在改编之前有一个调整的空间。

不过IP化这事儿吧，说不急，其实也挺急的。
与网文大多架空世界观、魔幻仙侠题材相比，漫画作品的时代感更强。尤其是快看上的作品，情感是主要关键词，它讲述的就是95后、00后的青春，描绘的就是当下社会。
随着00后进入大学，再过几年将要步入社会，这个年龄界限问题是不得不考虑的。一个人停留在一部漫画上的目光可能也就一两年，在这段时间内它转换成其他形式，你会去看，但若是再过个三五年，你的人生阶段和目标都不一样了，还会为这部作品买单吗？
这张时间表是摆在IP面前的，而不是平台和影视公司。快看也在通盘地考虑这些问题，掌握每部作品的改编节奏，适时地将其转化出来。
可要找到合适的合作伙伴却不容易。影视公司习惯了掏钱拿东西，快看要做的却不是一锤子买卖。
漫画的长时间独家连载特性决定它与连载平台间的关系密切，粉丝也由此集中在平台上形成一个小社群，这与一部网文的粉丝散落各处大为不同，也决定了快看没法卖完版权就结束，而需要更为精细的开发。