影评《罗曼蒂克消亡史》(2)

而程耳叙事的风格和手法本身就是克制的，所以不会让故事显得没有主次和过分矛盾。这就是程耳的高明之处，在冷静之中将事件的核心显现出来，达到一种深刻的戏剧效果和艺术美观。而画面的美丽和精致除了让观众赏心悦目之外，一个更大的作用就是将拍摄的重点放在了人物的描写上面，画面的美感已经将观众的全部注意力吸引，用这种美感来将人物的情感极度的放大，在静与美之下诠释了人物内心情感的真实与感染力。使整部电影在叙事上更加的有张力。

导演多运用长镜头和固镜，都是在冷静之中起到了放大人物情感的作用，同时也增强了艺术的表现力，影片中所有环境和场景的设置都意在渲染人物的情感和外化人物内心，如看到日本汽车驶过和对小六起了色心的妹夫的场景，陆先生看到自己家人惨遭杀害的俯拍和长镜头，都激发起观众对人物的深刻感悟，运用长镜头描写暴力和人物死亡，缓慢与克制让观众产生一种距离感，这种距离感会放大观众面对暴力和死亡时的无力感，进而增强观众的角色代入感，让观众深切地体会到人物的内心，以及思考到旧上海繁华时的浪漫和消亡时的破败。

用一个个的事件将人物的性格丝毫不留地表现出来。同时程耳所塑造的每一个人物都不是单一化的标签式的，再坏的人也有人性的良知和善，好人也有自私阴暗的一面。让我们看到了战争时期动乱沧桑下的众生相，每个人的命运都被莫名地改变，而且是浪漫的，但这种莫名也不是长久的，一旦失去再也无法挽回，或是只是命运中凑巧遇到了罢了，所以叫做罗曼蒂克消亡史。