《紫日》战争片传递的本来应该是“反战”

《紫日》是国内战争片少有的佳作，曾荣获美国夏威夷国际电影节的最佳长片，上海国际电影节最佳影片，这部影片自2001年上映后，17年间一直在电影频道反复播出，豆瓣评分依然坚挺在8.1的高分，口碑非常高。
《紫日》是西安籍导演冯小宁著名“战争三部曲”自编自导的最后一部，前两部分别为宁静和邵兵主演的《红河谷》，宁静和王新军主演的《黄河绝恋》，冯小宁导演似乎对于战争有自己独到的见解，花费了三部电影的时间来阐述自己的战争观。

对于小编来说《紫日》对我产生的影响是“战争三部曲”中最深的一部。很多人评价冯小宁凭借这三部曲就可以跻身中国最优秀的导演之列，不过依个人所见，仅仅依靠《紫日》冯小宁就有资格称得上中国最优秀的导演之一。
首要原因是，“战争片的使命是反战”，如果按照这个标准来说，《紫日》绝对是国内战争片的清流，“手撕鬼子”，“胯下掏地雷”一系列反人类反常识的“激情”抗战桥段，更多是在刺激你的视觉体验，看完这些抗战片，观众感觉到的不是战争的残酷，而是一种亢奋和畅快。简而言之，“战争”纯粹服务于娱乐，这样的战争片就如同“蘸着人血的馒头”。

《紫日》的故事人物架构非常巧妙，日本天真少女秋叶子，苏联女军娜佳，中国劳工杨玉福，三人处于巧妙的三角关系，相互制衡。杨玉福的母亲被日本人刺杀，侥幸逃过追杀，遇到了同样逃难的娜佳，在层林尽染，秋意浓浓的大兴安岭遇见了与亲人失散的日本女孩秋叶子，茫茫无际，暗藏杀机的森林里三人在逃难中渐渐生出了友情。