终结23年陪跑，恭喜影后郑秀文！(4)

这种由男性观点主导到女性观点抬头的转变，不仅是银河创作革命性的转变，也打开了低迷许久的港产电影市场的缺口，把大量OL感性的女观众拉回影院，大幅改变了香港本土观众的性别构成。
第二次提名，郑秀文同时以《同居蜜友》《瘦身男女》《钟无艳》三部片入围最佳女主角，看起来赢面很大，输了也合情合理，因为对抗她的是梅艳芳（《男人四十》）和张艾嘉（《地久天长》）。

《同居蜜友》（2001）
张艾嘉最早是台湾文艺片里的常客，后因八十年代新艺城的《最佳拍档》系列，而意外摸索出粗鲁差婆的喜剧风格，并被更多香港观众熟知。此次在《地久天长》里苦情而励志的母亲形象，是明星张艾嘉拼命褪去明星光环后的质朴，而后生郑秀文还在用时髦的都市OL「脱线喜剧」给自己巩固明星气质。张艾嘉的最终夺魁，也更偏向同行评审对张艾嘉艺术人生纵向激赏的人情感念。

《地久天长》（2001）
当然，抛开艺术修炼和审美趣味深度不说，此时郑秀文一直刻画的都市OL形象，又善良又神经，又贪靓又平凡，恰恰就是千禧年跨时代意义的港女形象，也是香港都市文化研究的绝佳案例。
八十年代的香港男人充满自信，炮制出《英雄本色》等传统雄性电影，再通俗取巧的《追女仔》系列，虽美女如云，但充斥着大癫大废的无厘头男性凝视气质。
之后的大小女人郑裕玲、文艺绝症悲情的袁咏仪，虽人设风格极其鲜明，却都缺失了都市贴地文化的触觉，而郑秀文银幕性格的出现，不是英雄教化型的，也不是偶像女神型，她刻意弱化了港女的拜金属性，往往有一点神经质，还有些傻大姐的搞笑本领，她们不是爱情里的娇小姐，反而有着奋不顾身的勇武，职场上有棱角，亦懂得妥协。