《大腕》影评(3)

出院后的尤优和露茜成为了泰勒新电影中的男女主角。泰勒私下问起露茜是否爱尤优，看着眼前害羞微笑的女孩，泰勒笑道自己也爱尤优。在接下来安排的吻戏中，老实巴交的尤优最终还是没能找好吻上露茜的姿势。
冯小刚导演算是我心中的贺岁片之王，且不同于另一位大导演很多过于商业化的作品，冯小刚总是能将贺岁全家欢与深刻的寓意完美结合。拍好一部真正精彩的喜剧片其实很难，而该片绝对是典范之一。在19年后重温此片着实感慨良多，幸于新世纪初相对非常自由的舆论风气，《大腕》如果放在当下怕是很难过审。影片披着绝对喜剧的外套，打开后却是满满的对社会现实的批判与讽刺，更不用说影片中大量神乎其神的预言式桥段。在影片结尾处有一个疯人院中的好几位精神病轮流吹牛逼的场景，都是名演员客串出演的，十分有意思。患者们有模有样地畅谈着未来，这个行业该怎么这么赚，哪个行业该如何如何搞，反正全是为了利益可以抛下一切的那些套路。这个曾经所有人一笑而过的片段，如今回望我只觉得拍得还是太保守了。因为当疯人院的大门敞开，这些念头变本加厉地沾染整个社会后，我不会觉得这个社会是疯人院，因为无论何种情况下，“大多数”都代表着正常，他们才没疯。
在2001年，《大腕》中荒谬可笑的剧情是对传统价值观和道德观的不小挑战。无孔不入的广告、徒有其表的商品、恶臭熏天的民族品牌、爆炸式增长的房价物价、甚至是收钱办事的网络水军，这些过于超前的因素是那个年代绝大部分百姓无法理解的，但因为是喜剧电影，所以大家都可以一笑置之。而现在去观看的话我想很少有人可以再像当年那样没心没肺地捧腹大笑了，理由很简单，你见过谁看个纪录片都能笑出来？虽然现在稍有些头脑和眼界的人都知道这样可悲的发展是必然，但是对于二十年前的创作者们来说，就算多多少少带有巧合的成分，还是十分让人拍案叫绝。行了，这部分到此为止，中国是没黑社会，我只是天生胆小。

剩下就说说影片中我感触比较深的盗版问题和尤优这个角色吧。据我所知导演冯小刚和作家韩寒都是国内维权运动的积极参与者，虽然收效甚微，但作为有影响力的人能有这份心是很好的，《大腕》在尤优与王小柱开发布会的情节中也直观注入了这样的理念。我们作为一贯的盗版大国，无论是商业还是艺术都难逃被“学习”。这样的状况对于所有原创者来说其实都是莫大的打击，当自己苦心创作的东西被别人不费吹灰之力夺走，对方还不会付出任何代价时，你说中国的文化土壤如此贫瘠很难理解么。有些小可爱觉得这几年不是都推行版权法了吗，如果被侵权就动用法律的武器啊，我动你个吃葡萄不吐葡萄皮。好了下一条。