22年，他从巫山抵达冥王星(13)

“章明的电影里从来不用闪回，你发现了吗？我在和他一起写剧本的过程中，对此有更深的体会。他所有的作品都是当代作品，很少用闪回交代前史。他永远在当下，追求的是生活的质感，就是一定要浸泡在今天的生活里的那种真实性，所以他也从来不拍古装片和年代戏。”吴明在电话那头说。
那次华师大牵头办的作品展，是国内最全面的一次章明影展。2016年，《巫山云雨》20年，上海、杭州等不同机构都曾试图促成章明影展，但终因各种各样的原因不了了之。而这次2017年的作品展，除了影片相对最全，章明还特地带来了“早期三部曲”的胶片，而且这几部胶片是唯一的一套二校版本——六个存放在章明家中杂物间的铁盒子，没有任何保护措施。吴明在得知这个情况后，跟章明说，当务之急是要把胶片转成数字DCP拷贝，一旦胶片粘连或保存不善，会造成永久性损失。一年后，胶片终于转成数字。当初章明把六个大铁盒寄给她，如今她把一块小小的移动硬盘交回给章明，有关中国艺术电影的无限感慨亦在其中。
今天对章明的研究太匮乏了，吴明感叹道，不是数量上的欠缺，而是角度和深度上的贫乏。对于章明的叙述被那些陈词滥调的话语和符号所笼罩：县城叙事、超现实、人物的情欲、诗意、神秘主义。在吴明心里，《她们的名字叫红》在章明的作品序列中，并非最上乘。如果说《巫山云雨》、《新娘》和《冥王星时刻》属于第一梯队，那么即便第二梯队如《她们的名字叫红》，也有非常值得深入探索和理论延展的空间。
除了那些了无新意的阐释之外，章明经常被说成是中国的安东尼奥尼或是中国的洪尚秀。
尽管章明的电影里不乏对于两性间暧昧关系的探讨，但吴明还是觉得，章明和洪尚秀有很大的不同，他比洪尚秀的格局更大。“洪尚秀局限于两个人之间，而章明所有的作品都强调要带出一种社会性和时代意识。”
吴明的判断无疑也吻合章明自己的电影观。1996年2月，章明携《巫山云雨》赴柏林电影节归来，接受国内媒体采访时，他谈到了“第六代”。当时作为日后被划为“第六代”一员的他，在谈到彼时正在影坛崭露头脚的同代人的早期作品时，有过这样的批评：（“第六代”的早期作品）有一个致命的弱点，就是描写的都是发生在他们自己身上的一些事情。而生活实际上要广阔得多。在许多人看来他们所叙述的事情不是普通中国人的生活。不是说他们不关心人的生存状态。但是，中国人生活是那样的吗？广大的人群不会认同这个东西。不认同就完全不能介入这个社会，我觉得电影还是要介入社会。