《新蝙蝠侠》：超级英雄电影的终结？(8)

电影《蜘蛛侠：英雄无归》剧照。
当我们把这些电影的出产年份与口碑一一列明，我们会发现除了《尚气与十环传奇》是漫威系超级英雄电影的重要转折点外，还有一个时间点至关重要：2020年。《复仇者联盟4：终局之战》后唯一一部在中国上映且获得好评的《蜘蛛侠：英雄远征》上映于2019年。然后疫情开始了，2020年因此成为基本空白的一年（《新变种人》未能进入国内院线）。等一再改档的《黑寡妇》进入国内院线，就已经是2021年。如果说《尚气与十环传奇》所引发的争议代表着在当下世界日渐鲜明的身份政治议题和日益高涨的种族/民族矛盾，那么2020年作为漫威乃至超级英雄历史上较为空缺的一年（DC当年推出的是《猛禽小队与哈里奎茵》和《神奇女侠1984》，豆瓣得分为5.8和6.1），则折射出疫情对于影视文化产业的粗暴打断。
集中在短短两三年内发生的变化，其实已经不知不觉地改变了人们对于超级英雄的认知。这些我们熟悉的英雄形象和高刺激的观影体验虽然始终能让人短暂地忘记生活中的困苦，但当如今的观众们在长时间、无止境地面对一场前所未有的疫情以及伴生的恐惧与死亡时，这些形象就开始显得陈旧和无力。他们能点燃的希望之火，就像《新蝙蝠侠》末尾的火把，只能有限地照亮我们所处的现实。
同时，身份政治前所未有地干扰我们创作并享受一种普世的英雄形象。漫威、DC、迪士尼这些大版权公司的应对模式是，为英雄换上不同的肤色、增加不同的文化背景。但这样简单粗暴的“换皮”不仅可能因为文化挪用、刻板印象而招致批判和非议——就如同《尚气与十环传奇》所经历的——还可能根本意义上地干扰人们对于超级英雄这一概念的理解：超级英雄本来就是普世大于具体、抽象大于具象、绝对大于相对、感性大于严谨的。超级英雄片的娱乐性和商业性决定了它只能是一本有感染力的寓言书，而不是一篇细致的社会研究论文。