开国大典上的八个大红灯笼为何由日本人设计？

▲油画《开国大典》
1949年初，接收的北平城令市委十分难堪：垃圾遍地、千疮百孔。当时北平市委和市政府已知道开国典礼极可能在此举行，他们绞尽脑汁，发起了一场又一场清洁运动。
1949年9月2日，周恩来批示“阅兵地点以天安门前为好”。虽然清除了垃圾，天安门城楼仍急需修缮，装饰悬挂的毛泽东画像、正面的两条字幅、城楼上的灯笼，都需要现做。画像、字幅都还容易解决，灯笼却令所有人为难。天安门城楼原有的六角宫灯，既小又破，落满灰尘，根本无法适应“张灯结彩”的政治任务。而被周恩来从20张设计图中一眼相中的大红灯笼，高2.23米，周长8.05米，只是一幅草图，但无人能制作。
由于需求特殊、设计要求高，天安门装饰的总负责人苏凡将任务交给了他最得力的两个助手：日本左翼画家小野泽亘（中文名肖野），还有投奔共产党的日本青年森茂。
苏凡的妻子是话剧《白毛女》的主人公扮演者田华，而小野泽亘是该剧的舞美设计，其设计给苏凡留下了深刻印象。
这两位日本人也是跟随中共多年的老朋友。19岁时，受日本左翼作家小林多喜二的《儷工船》影响，小野泽亘参加了日本无产者美术家同盟，很快成为左翼画家中的佼佼者。1939年，他来到北平，一直从事左翼宣传工作。1945年，中日战争结束，小野留在中国，成为晋察冀抗敌剧社的“台柱子”，其宣传画水平高超，多次受到《晋察冀日报》表扬。
小野的搭档森茂，比他小近10岁，14岁时来到中国丹东，受小野泽亘鼓舞留在中国。森茂曾任职《晋察冀日报》社的利民广告公司绘图部，“白毛女”牌香烟的商标就是由他绘制的。