知名影评人推荐第21届上海国际电影节近百部必看佳片(2)

5、《我的二十世纪》
匈牙利导演茵叶蒂获得金熊奖后的最大利好，就是让她那部被严重低估的《我的二十世纪》时隔近30年后重回公众视线。这部电影能出现在上海的大银幕，也许是“一旦错过就不再”的缘分。拿过戛纳最佳处女作（金摄影机奖）的电影很多，但是极具个人色彩、又确实拍出新意的作品，这30年来是很少见的。《我的二十世纪》把一个有传奇色彩和年代感的寓言，以罕见独特的迷幻、诗意、超现实的影像语言，拍出了导演对大历史、时间、两性角力以及女性自我认知等宏阔命题非常私人的感悟。
6、《脸庞，村庄》
阿涅斯·瓦尔达已经进入随心所欲的境界，《脸庞村庄》是我能想象的一部电影最理想的样子，在她那些自由而朴素的影像里，生命的活力和诗意扑面而来——纵然时间的潮水将摧毁一切，活着、创作和爱，仍然是美好的。
7、《不良少女莫妮卡》
这是伯格曼作品序列里的异数，它简单，赤诚，轻盈又自由，它何其挑衅地用年轻人的梦想冲击道德家的尺度，也诚实地呈现青春梦想的脆弱和苦涩。女主角哈丽特·安德森是这部电影最美好的收获，她的肉欲的、藐视道德的、充满生命力的美，超然于时间之外。戈达尔说得好：“安德森那双正对镜头的迷雾般的笑眼，拥有千军万马的诗意力量，那是地狱对抗天堂的武器。”
8、《迦百农》
儿童视角展开的底层困境，这不是“贫穷限制了想象力”，而是大多数人的想象力限制了他们对贫穷的认知。导演的手势特别凌厉，最大限度遮掩“技巧”的痕迹。小男主非常厉害，他撑起了整部电影、以及电影所折射的这部分现实的重量。
9、《书缘：纽约公共图书馆》
纪录片大师怀斯曼的作品终于出现在上海的大银幕上。从1967年的《提提卡蠢事》开始，怀斯曼持续地关注公共机构和“人”的关系，他之前拍《国家美术馆》《巴黎歌剧院》《州立法院》《中央公园》，到这部《纽约公共图书馆》，落点都在“人”。
10、《一日情人》
菲利普·加瑞尔的作品，给人的直观印象就是自由。在《一日情人》里，女儿、父亲和父亲年轻的情人之间构成了奇异的三角关系，在几组交织又滑动的情感关系里，加瑞尔凌驾于道德和伦理的约束，非常真诚地探讨了忠诚和欲望。情感本质的动摇和暧昧成了一片没有硝烟的修罗场，加瑞尔用黑白影像呈现的，恰恰是这片场域里的流血漂橹。
Magasa （电影文化工作者）
1、《浪人推理侦探》