网络电影“五毛特效”升级“五块特效”，是行业机遇还是新困局？(8)

点光数字与奇树有鱼合作影片《封神：妲己祸商》
“如果有一些边角料或者过场戏的特效，即便替换同类可拍摄场景也不影响演员情感或者导演对主题的表达，那我们就会建议删掉或者换一种思路表达。以车戏为例，角色需要在车里开车聊天，最初的建议一定是实拍，如果这场戏并不必要，可以删除，如果必要又不能实拍，就会建议用LED屏的方式拍摄，如果还不行，最后再去用特效修补，会有一个过程。”
制作拍摄过程中的紧密结合是国产影视走向工业化的必经之路。
与此同时，管明杰也抱着一些理性的态度去看待行业。他认为网络电影行业虽然做到了一定的单片精品化，成本和票房都有所增加，可是一旦进入了高位竞争，可以优化的空间就会相对减少，整个市场的质量再提升，但影片数量在减少。

另外，特效行业内部人才的流失也是一大困局，有流向游戏公司的，也有融入更大型特效公司的，毕竟剧集或者院线电影的演员知名度与受众广度，是当下即便开始引入知名演员的网络电影行业所无法与之相提并论的，这一点对于有剧集项目《全职高手》《我的巴比伦恋人》等经验的管明杰，实在深有体会。
“很多网络电影行业的人都在谈论如何‘破壁’，打破壁垒，逼近电影，但我认为各自的视听感受和生态环境还是不太一样。我们的任务或许不是去靠近谁，而是寻找一条属于自己的讲故事的方式，这可能是当下所有网络电影人需要思考的事情。”

短剧赛道兴起给予传统网大市场的新冲击

导演/制作人 陈未衾
作品：《男狐聊斋》《人鱼江湖》《九州羽乱·相思劫》等
作为男性观众较多的网络电影行业，从2016年上线的《男狐聊斋》和《总裁在上我在下》开始，陈未衾就成了行业里众所周知难得拍“女频网大”的女性制作人和创作者。直到2018年上线的《男狐聊斋2》和《人鱼江湖》，当影片片段在社交平台和网站传播时都会被网友追问片名，是即便不追求特效量，也有独特审美视听风格的一类影片。