《哆啦A梦：大雄的新恐龙》新颖、别出心裁的“炒冷饭”(2)

因为这次描绘的主题是成长，本次作品除开大雄与小啾之外，都有很明显工具人的痕迹。
哪怕是小啾的姐姐小咪，以及新出场的时间巡查队，甚至是哆啦A梦，他们这些角色的核心用途就是为了让大雄与小咻的友谊以及成长显得合乎情理。
一般来说，如果工具人太多，往往会给人感觉作品太过刻意，编剧那无形的手逼迫着角色行动。
针对于这一点，本片却很少有这种感觉。主要原因还是导演巧妙的抓准了各个角色的特点。
作为一个跨时代的IP，里面角色的形象特征只要抓的足够精准，就可以用很少的画面，便让人感觉这个角色还是原来的味道。
比如说哆啦A梦温馨的微笑、静香一如既往的洗澡、小夫叫妈妈、胖虎的气魄等等。
再加上旧恐龙剧场版蛇颈龙皮皮的彩蛋，以及一些哆啦A梦作品的梗，哪怕他们只是陪玩与推动剧情的工具，但是观众与作品的情感一点燃，便很容易接受他们在故事中的定位。

只可惜万年不带他玩的杉木，在月球篇好歹还能做个，代表理性的科普人员，这次干脆连脸都不给他露了。

总结一下，这一次大雄与恐龙，相比之前的两次，在很多方面有了突破。而最大的突破，则是对于整个故事的主旨发生了改变。
而且作为连载50周年、第40部剧场版，本片在硬指标上也是非常过硬。
导演今井一晓与编剧川村元气再度联手，上一部合作作品《大雄的金银岛》，或许是因为太过着重于冒险的原因，与导演、编剧擅长的领域有些磨合度不够，因而我对于《大雄的金银岛》观感很是一般。
但是这一次着重于 人物情感 方面的描写，明显比他们上一部合作作品好上了一个档次，新老观众都能从本片获得不一样的乐趣，是一部非常优秀的动画电影。