华语恐怖片的未来大概是在台湾(5)

70年代因为经济复苏等多重因素，提供了恐怖电影茁壮的温床，开创了一波电影市场的盛世。
西方恐怖文化正是在这时被引进百家争鸣的黄金时代。
可以说全亚洲都在透过恐怖电影发挥想像力的极限。
就日本电影而言，著名的《怪谈》、《鬼娃娃花子》、《鬼来电》系列接踵而至。
韩国方面，恐怖电影相对起步较慢，但在政府大力扶植影视产业以及技术品质提升之后，千禧年后的韩国恐怖片俨然成了一股生力军。
从2003年改编自韩国古老怪谈的《蔷花，红莲》，获得美国迪士尼公司投资的《鬼铃》开始。
这些恐怖故事多取材自社会事件。
韩国开始走出一条华丽奇想但人性又极度纠结扭曲的恐怖电影路线。
如后来的《老师的恩惠》、《昆池岩》都是延续此类风格。

至于香港，则是沿续了华语恐怖片改编《聊斋志异》等中国古代典籍的传统，又加入现实社会案件以及世纪末与回归焦虑等元素。
发展出如《山村老尸》、《阴阳路》 以及《画皮》等一系列恐怖电影。
2002年的《见鬼》与《三更》更是口碑与市场双赢。
另一方面，若就内容来看，总体而言可以发现虽然各题材、叙事方式因地域关系而有所不同。

但香港恐怖片的内容却不约而同地回应及承接了当时社会的某种集体恐怖。
诸如《Office有鬼》描绘了香港人在97后社会中普遍的虚假繁荣与人们的真诚互动不再。
麦浚龙的《僵尸》也是在致敬当时的最后一波林正英热潮。
当然，由于某些原因，恐怖片创作早已沉寂多时，今日操作模式转为制作一些社会犯罪惊悚题材为主。