《旺角黑夜》:所谓旺角，所谓的香港制香，也不过是昔日而已(3)

尔冬升的作品有两个系统，一是《新不了情》《忘不了》的温情脉络，一是《癫佬正传》《旺角黑夜》《新宿事件》的暴力风格，在他近来的作品中，后者的痕迹越来越明显，但他光影中的暴力绝非吴宇森式的美学宣泄，也非杜琪峰式的宿命论，他所诠释的暴力总与生存相联。

乍看来《癫佬正传》和《旺角》《新宿》不能归到一起，但细心的人一定可以发现这三部电影的结局有莫大的相似，都是以血腥收场，《癫佬》中秦沛拿起砍刀，挥向孩子和朋友；《旺角》中吴彦祖捡回枪，射杀无赖和警察；而《新宿》更是把暴力上升到火并的群体性事件。但再细心点，还可以发现，这些举刀持枪的所谓“歹徒”，无一不是在日常中规矩老实的人，秦沛、吴彦祖和成龙所饰演的角色都可以用规矩来形容，但都在最后做出血腥的举动。

不同于杜琪峰对强烈形式感的追求，故事为了精巧不惜牺牲现实性，尔冬升在把故事讲得一波三折的同时，却处处铺垫着警界、匪界和人性的真实。在黑暗的底层，有温暖的人性，如来福和丹丹的友情，但是现实的逼仄让原本善良的人躲不开杀戮与被杀戮的宿命。片中最精彩的一段就是众警察闯入旅馆以为杀错良民却误立大功捉到毒品商家。这场戏无论在气氛营造以至演员的演技都配合得天衣无缝，转折位处理得非常高水准。结尾的安排也让人意料之外，尤其是新仔警察的下场，令人不仅想起游达志的《非常突然》。