港影：《三岔口》，用力过猛与影帝初封(2)

郭富城此次表演完全堕入角色情绪当中。
他必然是体悟到失去挚爱那种深切的痛楚，才会有影片中为人称道的演绎表达。
每一眼望着相片，每一次念及伊人，他都会不知不觉红掉眼眶。
这些强烈的、无时无刻不在环绕自己的思念情绪，转化成他查案时候的爆裂与搏命，当这些思念无法安放长达十年之久，他怎么可能忧郁如诗，又如何能够智慧若哲？所以这个角色必然就将是“用力过猛”，若无足够的力量灌注，他演不了这个角色，也拿不到这个影帝奖。
初次见到神似女友的杜厚生妻子时，郭富城的眼神经过了从心不在焉到定住，再从瞠直到疑虑，最后以望远镜确认之后的难以置信，这种以连续的眼神转换表达复杂内心活动的能力，是郭富城的首度尝试，若是缺乏历练的昔年，他无法完成这种一气呵成的表演。

很多人以为眼神戏很简单，其实是对表演的无知。
我们可以看到很多影片中，缺乏对演员面部的长镜追踪，这其实牵涉到演员的情绪表达驾驭能力。
而这个一气呵成的能力，可以视作演员在表演领域的登堂入室。
那些能力不足的演员，只会表现出来一种或僵硬、或割裂的状态。
再换句话说，如果你能从一个演员的过往作品中，选择出一段一气呵成的、面部表情与眼神变化能让众人称道的戏份，那么这个演员就足以跻身演技派，反之则演技就还不足以为傲。
影片中有一段警察与杀手的追逐打斗戏异常出彩。
警察面带痛苦、奔跑全无仪态，而杀手则是面带笑容、潇洒和游刃有余。这样的一个设定和表演，也是跟人物内心与生存状态密切相关，警察终日消沉搏命，杀手除了杀人，无所事事。