电影《二十四城记》：讲述了工厂里的工人们在现实生活中的悲欢(2)

但在采访展开后，他发现自己不得不接受的一个体会就是，所有的采访对象几乎没有人去评价和抱怨工厂，而且几乎是有意识地在维护这个体制。因为反思就意味着对过去青春选择的背叛，如果否定就是否定了自己的一生，他们以感情代替了批判，以怀旧代替了哭诉。贾樟柯最终用观察、倾听、复述尊重了他们的选择，于是就有了这部在纪录体和剧情片、现实气质和实验色彩、批判意识和客观称述之间游走的《二十四城记》，即使是片中触目的“华润集团”的招牌难避软广告的嫌疑，但经过《三峡好人》与《黄金甲》院线之争的惨败，贾樟柯显然学会了一种蜷缩的智慧，他用开发商的钱，拍了一部自己的电影。大部分的导演，其实终生拍的只是一部电影，贾樟柯的这部电影，就叫“中国式奇观下的小人物”，他试图解决的，是小人物与现实之间的紧张关系。

在这部群像影片中，贾樟柯仍然精准地捕捉到了个体清晰生动的面孔，这些影像也许是粗糙的、不修边幅的，却让我们和一种可能一直视而不见却又确实存在的现实不期而遇，这些面孔，注解了工厂前世今生的所有记忆，因而极具文献价值。随着他光影世界的参照系和视角依据的不断扩大，我们看到了贾樟柯的成长，《二十四城记》里，他已经彻底走出了山西，不再用家乡思维来打量这个世界，变得更为完整也更为自信。