命运更多的是现实中的“温水煮青蛙”，要么跳出去，要么醉生梦死

最近林心如的新剧《华灯初上》深受好评，大家被里面的悬疑情节牵动着欲罢不能，一口气熬夜追完8集。这也宣告着玛丽苏女主的成功转型。
该剧还原了80年代末林森北路歌舞升平的荣景，以悬疑推理包装酒场人性。剧中对这群女性角色的塑造，有人说很现实，也有人认为该剧的败笔在于，局限于情爱，没有大局观。
比如，剧中的几位女性都在被男性伤害，甚至还出现两个妈妈桑共争一渣男的故事，甚至在讨论酒水的年份问题时，最终聊到的是:什么样的女性才是真正的“入口绵柔”。

我想说的是，在一个歌舞升平的荣景里，就像温水煮青蛙，绝大部分人想的不是跳出来，而是迷失在暂时的温柔里，等发现危险的时候已经无能为力了。
更何况80年代末，还处在女性意识刚刚苏醒的年代。虽然大家认同女性也能顶半边天，但那时候她们与外界的接触也局限在有具体接触的人之间，没有便捷的网络，没有快捷的交通工具，更是缺少领路人。

很多时候都是摸着石头过河，而现实中人们更在乎的其实是安全感，哪怕这份“安全”就像花盆一样，限制了自己的成长，但当周围密切接触的人都说着同样的话，做着同样的选择时，大家会认为这是理所当然，而忘了还有其他选择。
哪怕是到了2021年依然有很多人在沿着以前的老路，比如很多演员三四十了依然习惯演着青春年华，很多优秀的职场人婚后依然习惯男主外，女主内。
树挪死，人挪活。从《倾世皇妃》中玛丽苏女主角马馥雅，成功锐变到《华灯初上》眼神流转之间都是戏的罗雨侬，林心如用了十年时间。