从《世纪之战》到《神探大战》，该怎么理解韦家辉的“因果关”？

几个月前，韦家辉的《神探大战》上映后，不少人才发现与《神探》没什么关系，只是更加神化，更加跳脱，更加毫无章法。
韦家辉的套路一向是这样，同一款的作品，一次会癫过一次——第一次写，是写实地做个基础，下一次写，可以更天马行空。
他本人亦提过不喜欢写续篇，人生苦短，每一次有机会创作，都不想重覆。

其实《神探大战》的缘起也是杨受成想他写《大时代》的后后续，结果他却交了完全不同的《神探大战》。
《世纪之战》，也是韦家辉的“神剧”之一。
这套剧比《大时代》更极端，有人爱有人憎。虽说是因为版权问题，名字都经过改动（大时代2之世纪之战）。但是之上所谓续篇又可独立成章，完全被视为另一套杰作。

韦家辉是一个彻头彻尾以创作剧本为主的人，剧本比视觉风格明显及独树一格，这类导演更倾向喜欢“玩桥”，例如他写的作品不是结局多样，就是开放式。
我们现在会形容为“平行时空”的创作方法。
《一个字头的诞生》里的两个故事／结局、《再生号》的多重世界、《大块头有大智慧》和《喜马拉亚星》的同主题异色彩、及以上所说《神探》和《神探大战》的一体两面，都是这样。一个理念/主题，再配上不同的角色、抉择、宿命，成就不同的电影故事。
也是韦导风格的贯彻、迷离、吸引之处。