「玉兔迎春·丹青贺岁」全国优秀书画名家作品展——杜飞(2)

精致工笔显大技，艳彩奕奕传神功
——记画家杜飞
随着照相技术的普及，工笔人物画渐显没落，画家杜飞以传统文化为担当，以再续人物画的精气神采为己任，练就一身人物画的致美品质，他用工笔艳彩拯救人物画于没落之局，不被照相术所压制，再现工笔人物彩画的绝妙情景，可谓是功勋卓助，令人敬重。杜飞人物画跳脱旧式人物画象形不足过度写意，不亲民众的叙事流弊，首先要把人物画得象，然后把人物造型置于意象生动多彩的情景之中，人物画是一幅画，也是一段故事，观画观人物的形态，生情愫，艺术语言更加直白，接地气，人人能懂。这种艺术为普罗大众服务的绘制精神，非常可贵。此为人民艺术家的追求目标和实践达成。因为人物画有形态，有情景，成故事，所以他的作品有更加鲜明的艺术性和装饰价值，画而能饰，这是他画人物成美品，被人追的重要原因。简单地说，杜飞的人物画拿过来不但可观，并且可用。有鲜明的实用效果，挂于厅堂居雅，可得风水，可成美韵，实于艺术服务于家居生活的时代新风。

从这个意义上来讲，杜飞的人物画，己经突破了传统文人画“小众私戏”的侠窄，让人物画汇入时代背景下的涌涌文化主流，创新之举和创新之功同修同达。杜飞也因此而成为新人物画的时代旗手，得扛鼎之功。技法是杜飞人物画艺术价值的核心品味，他画人物非常强调对人物形态的概括，重构，提炼，并且着意于体现人物的神态，构图，细节精细，神态归化为神韵，人物定位既把握人物的物象本质，画人既人，又倾情于表达人物的意象内涵，画人成神。他借助于自然主义的描绘基础，再生神妙色彩的画韵四溢，无论先施白描，再赋淡彩，继而叠加重彩，种种娴熟致极的技法都是为“画人成神韵”而服务，以至画间人物最显飘逸，人物是自然人，看一会就是仙意翩翩的神态美。画人物源于自然写生，高于自然提炼，让杜飞的人物画皆质归“艺术”两字，质地趋美，美不胜收。精致工笔显大技，艳彩奕奕传神功。
杜飞人物画的主题非常广泛，佛有罗汉，王有俊杰，儒有雅士，凡夫俗子，市井常流，都是杜飞人物画的表现对象，他以娴熟的笔勾线条为造型手段，粗细间以长短，方圆承接曲直，轻重缓急对应虚实疏密，先把人物画活，然后再施以淡墨艳彩，极尽渲染之功，分层而染，罩叠而染，烘托而染，染色之法出神入化，精益求精，大师之功!一观可望!