南京博物院藏｜吴门画派四大家4张画，张张精品！

南京博物院藏｜吴门画派四大家4张画，张张精品！
明初“院体浙派”日益走向粗率，以沈周、文徵明为领军人物的苏州文人画家，秉持淡泊超脱的心态，恪守文人画传统，乃自成“吴门画派”。吴门绘画的真实面貌是多元而自由的，唐寅将文人书卷气融入刚猛豪放的画风之中，实现了院体画家和文人画家的角色融合，仇英则擅绘山水、人物，山水有青绿设色和水墨两种面貌，二家虽技法区别于“吴门画派”，但以高超的绘画技巧与独树一帜的个人风格，与沈周、文徵明并称“吴门四家”。
“吴门画派”发展至明朝晚期，后学逐渐失去先辈师法自然、大胆创新的革新精神，单纯的一味仿造、刻意营造，最终走向了没落，但吴门画家为明代绘画书写的卓越篇章，却永远在中国古代绘画史上留下了浓墨重彩的印迹。

陈淳 洛阳春色图
卷 纸本 设色
纵26.2厘米 横111.3厘米
陈淳（1483－1544），字道复，后以字行，号白阳山人，江苏苏州人。画山水淋漓疏爽，不落蹊径。尤妙写生，逼真生动。尝游文徵明之门，徵明尝微笑谓：“吾道复举业师耳，渠书画自有门径，非吾徒也。”本幅绘湖石牡丹，色墨并施。花卉用没骨写意，湖石用枯笔勾皴，淡墨涂抹，浓墨醒目，有艳丽清新之感。本幅为画家57岁时作，体现了画家后期笔墨简练酣畅，既刚健又不流于粗犷，笔简神完的风格特点。