《艋舺》：三层主题后的青春巡游(3)

二、黑帮与斗争
导演在不遗余力地描写友情的同时，也从很多正、侧面情节去渲染黑帮的血腥和野蛮。比如通过对话表明：和尚父亲断掉的手其实是和尚一直很敬仰的当地黑帮老大GETA因为地位斗争所砍断的。而这样侧面渲染的好处在于将整体电影的基调维持在一个青春的范围内，而不是偏向于黑帮片的色彩。
但正面冲突始终是无法避免的，既然是黑帮，怎么可能会任由小孩子打闹呢？我原本以为这种调色偏冷，偏文艺的青春向作品里不会有超越脸谱化的黑道角色。但是导演却在保留青春气息的同时，也刻画了一副“老炮”级黑帮人物的“浮世绘”。

有做事不计后果、剽悍却心细的文谦；也有步步为营、老谋深算却钟情于一人的灰狼；也有会来事，但是清楚什么是能做，什么事不能做的暴怒大家长GETA。他们之间精彩的暗斗，从饭局那一段剧情表现得淋漓尽致，足以见到导演的功力。
首先几人眼神之间的交锋，外地老大灰狼因为顾及旧情人，同时也是蚊子的母亲，所以对混入黑道的蚊子很生气；而文谦因为自己弟弟被GETA儿子，也就是主角团的“太子”志龙所杀，所以不经意间凶光毕露，却又常常收敛。

这种切特写的拍摄方法，可以展现人物的内心世界。得，又是王家卫惯用手法。但不同的是，王家卫喜欢“停留”，而钮承泽喜欢一闪而过，这样可以将节奏变得贴近生活会话，从而让观众有很好的代入感，不会觉得故弄玄虚。
其次，饭桌上的语言简洁易懂，几句话之间交代出人物的动机和心理，比较生活化，不会显得有距离。这和导演混过黑道的背景相关，包括黑道的一些细节在内，精准到人物的服装，动作、神态都很黑帮，也很真实，不像脱离了生活的人。