纪录片《城市梦》里的温情主义优秀作品的情感驱动力

在《温情主义寓言：当代华语电影》这本专著中，华裔学者周蕾（她最广为人知的电影文化批评之作为《原初的激情：视觉、性欲、民族志与中国当代电影》，她具体考察了张艺谋、陈凯歌、吴天明等第五代导演们的八十年代作品，是女性主义及视觉文化批评方面的代表作）将温情主义定义为“针对压迫与难以忍受的苦难进行妥协或调和的倾向或处置”。
周蕾也借“家”进一步的探讨了温情主义的具体表现：“住宅可以说是人类赖以生存的基本物质结构，是人们藉以区隔舒适的内部与外在威胁的防线，进而成为人们躲避外来压迫的‘家’。由于住家能保护人们不受伤害，它的内部往往被赋予一种恒久不变、无差异与不断调适的（人际）时间/空间感，所以一切的冲突都应该在此获得解决，一切对立都将消弥于无形，人们一切的关系与情感模式都根植于这个想象的住家内部，然而，现代性带来的威胁却使内部的深层情感趋于紧张”，而“笔者随后要探讨的温情主义，正是这种现代性张力对人们既有的关系与情感产生的冲击”，周蕾也以李安、张艺谋、陈可辛、许鞍华等当代导演的作品进一步的说明了温情主义在当下的蔓延。
实际上这种温情主义不仅仅是存在于他们的作品之中，也成为了不少优秀作品的内在情感驱动力。

豆瓣评分高达9.0的《我不是药神》就是一个典型，尽管这是文牧野导演的故事长片处女作。影片根据真实故事改编，关注现实生活中的普通人在身患重病时的悲欢离合，尤其是个中的无奈，借用影片里的台词是，穷才是无药可救的病。（而很多患者都不得不面对这种问题）但影片并不是一味地贩卖贫穷贩卖苦难贩卖同情，而是通过徐峥所饰演的程勇的所见所闻所感，一方面是带出了刘牧师、黄毛、思慧等普通人的遭遇或想法，另一方面则是也带来了丝丝缕缕的温暖与希望，比如程勇与思慧之间的一场戏，是发生在思慧的“家”里，思慧的女儿看到程勇时并没有表现出丝毫的惊讶，折射出这种事对于她来说已经屡见不鲜，而随着两人的来往更多，程勇也带给了思慧越来越多的温情。