快看漫画出品《漫画一生》：国漫有了第一部纪录片(4)

03 网生时代的变迁
技术对于创作生态的影响在纪录片的第三集得到了特别的呈现。
这种呈现带有范俭一定的偏好。在深入对创作者群体的一些了解之后，范俭发现漫画这个行业除了商业化的连载作者以外，其实还有一群不那么商业的，相对独立的创作者。所以在这集中，范俭借由一个老作者和一个年轻作者的对应来思考时代和创作的关系。

国内的漫画行业几年前就开始了一个互联网化的进程。从纸质到互联网时代，媒介变迁，读者更迭，又让漫画行业的生态发生了什么样的变化？
“刚从日本回国时就听朋友说，现在网漫直面读者，流量特别大，各大平台也是‘腥风血雨’。”数年前参与角川书店计划从而获得日本连载机会的丁冰，刚好遇到了这个介质转变的过程。
向网络条漫转型的过程中，丁冰最大的感触是：快。
日本纸媒连载前筹备的时间经常以年计算，漫画大多一月一更新，漫画家有较为充足的时间创作，剧情安排需要紧凑、追求爆点。而网漫的连载，从确定项目到海报宣发只需数天，大多要求周更甚至日更，作者没有精力每周画爆点剧情，读者也容易疲劳。
在适应条漫分镜的同时，丁冰放缓了剧情节奏，“最初担心读者会觉得无聊，但得到的反馈都还算正面。”她认为，不同作品应掌握不同节奏差异，把握作者与读者间精力的平衡。
也有漫画家，面对时代巨变，选择急流勇退。
寂地可谓年少成名，《我的路》系列绘本海外发行后收获相当的人气，是唯一一位全球实体书印刷超八百万册的中国漫画家。