《漫画一生》第二集：在漫画创作的世界里，没有阶层(2)

青青出生于海南澄迈一个农村家庭，她高中毕业后开始了社会人的生活，北漂过，在便利店打过工，后来回到海口，一边在海底捞兼职一边自学漫画。她的创作颗粒感很粗，有很强烈的个人特色，“多年以后，已经身为人妻家庭美满的周晚晚还清晰地记得17岁那年她手足无措地对那个女孩表达心意时的那个夜晚繁星满天……”的作品简介显然是对《百年孤独》开篇的有趣模仿。她对于物质的要求不高，钱够花就投入到创作之中，这让她的家人很不理解，母亲一边炒菜一边说：“我不懂怎么看到她的漫画”，但还是知晓这部作品的名字《晚木》。

（城市与乡村镜头的切换，直白地述说着创作环境的不平等）
一线城市与普通乡村，原生家庭的阶层差距，二者的学业差距，在镜头前都被直白地展现出来。一直以来，关于中国漫画行业的社会讨论始终停留在一个二元的浅层次上——要不是创作很辛苦，要不就是职业有前途，很少有视角去专门纪录从业者们与社会土壤的结合点——即社会变迁发展对于当代漫画创作的影响。
《漫画一生》难能可贵的涉足了这一点。漫画作者并非身处象牙塔之中，而是与社会发展紧密相关。随着漫画行业的发展，越来越多的新生代创作者涌入其中，既有果果这样的城市中产青年，也不乏青青这样的草根青年，虽然他们在日常生活中难有交集，但在漫画创作的世界里没有阶层，彷佛实现了天下大同的理想。
未来，相信随着国漫产业的发展，收入的增加，中国漫画产业或许会成为青年自由职业者思维碰撞的场所——不论贫穷富裕，都能够靠这个职业过上体面的生活。
这是当下国漫从业者们努力求索着的。