独家｜青年文学“破圈”：意义与方法(5)

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之前疫情期间饶翔分享在群里一个女作家，在抖音还是快手上非常严肃地直播读作品，很认真、很投入，还配乐了，我看了以后显示九个人在看，我就退出了。我当时想如果显示十个人看的话我就不退出，因为我的存在可以让她上两位数，我还要给她撑个场面。但是我想，我走了，只不过从九变成八，还是个位数，我就默默离开了。”
故事讲完了，对于“出圈”与否，马小淘显然很认真地想过：
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有时候我们不是没有一个出圈的心，而是我们到底有什么好的出圈的方式？现在我们这个时代是短视频时代，但是作为本身没有什么点击量的作家，你有一个抖音、一个快手就有人看吗？如果你很严肃的读诗，只有九个人在看，这九个人可能还是朋友，你其实根本没有出圈，这个意义也不大。”
与此相关，众人所谈及的其他三个例子有必要并置于此：
回顾上世纪八十年代的地摊文学，西川认为当时也有些很“破圈”的东西。那时西川认识几个书商，他们道出让书卖得更好的秘密，“特别逗，他们对书简直是非常内行”。书商说，一本200多页的书，读者拿起来大概率会从后往前翻，我们要算准他的手第一次停在什么位置，比如说第120页左右，这时候必须出现床上的描写。一个人不会停一次，他可能继续再往前翻，大概三四十页的时候还会停一下，这时候你必须再出现一次床上的东西，这样的书（这都是地摊文学）一定是好卖的。虽说这是地摊文学书商诲淫诲盗的奸诈销售技巧，但西川反思：

西川
诗人、北京师范大学教授
“这套操作跟写作有关系吗？有关系。当年《大仲马》《基督山伯爵》全是畅销书作家，畅销书一定有畅销的道理，只不过到了今天我们用的是一个新的媒介，这个情况一直都有。”
疫情期间，北京人民广播电台的领导发现，收听率最高只有新闻节目，因为只有新闻是全社会所有人都关注的，而且疫情期间大家最关注的就是每天的疫情发布会。