《哭悲》：成功的类型电影，失败的造神运动(4)

一号反派地铁大叔由内而外的恶人气质
这种种看似荒诞实则真实的“小恶行”，为后来病毒爆发，大恶横行，人间炼狱埋下伏笔。让人知道这不是一部为了恶意而恶意，为了血浆而血浆的电影。
很多时候，病毒只是作为激发矛盾的载体，提供一个秩序崩塌的极端环境，撕开虚假、伪善之上的遮羞布。

人心之恶，更甚暴行

这也正是这部电影被大多数人唱衰的原因，对于人性阴暗面丝毫不加掩饰，让习惯了观点正确结局圆满的观众一时难以接受，这种难以接受再反作用于它的画面血腥，让片子呈现的的第一质感就是对生理心理的双重毁灭打击。
全片以男女主角的爱情作为主线，男主的营救、女主的逃生作为整体剧情推进，虽然最后给了一个让人不寒而栗的结局，但是贯穿始终的情感线，还是提供了在冷漠社会能够对抗恶意的一种可能性。

恐怖片的意义何在

作为标准的类型片，你是无法要求它承载多少教育意义或者社会责任的。
不同于其他主流类型片：爱情片主要表现男女主角的情感纠葛分分合合作，警匪片的正邪对立，剧情片表现人物成长与性格转变，史诗片重现历史探寻人文。Cult片很多时候则是形式大于主题。更偏向是一种“高概念”影片。

电影《降临》
这种高概念电影在所有起承转合都有固定公式的学院派电影中是一个另类。
它能让人发现被隐藏在秩序与理性之下，被压抑的本我。让人思考人性本源，并何以为善。
美国电影批评家贾斯廷·怀亚特提出了“高概念”电影这一概念，他认为“高概念”电影具备两大特征：一是故事情节减少甚至过分简单；二是极度强化的影像奇观效果，追求惊人而新颖的超级视听效应。