希腊古神话与现代青少年的生活巧妙地融合在一起，波西杰克逊(14)

《珀西·杰克逊》 尽管几位小演员们发现很容易就能从他们的角色身上找到共识，继而成功地将小说中的平面形象以一种更加立体的方式体现在大银幕上，但由于影片覆盖了相当可观的数码特效，所以他们仍然需要寻找某种表演方面的平衡，有效地处理一些不得不在后期进行合成的场景。幸运的是，他们在这个过程中得到的是思想开明的导演克里斯·哥伦布的帮助，让他们很容易就能在不同的场景中转换自己的身份，布兰登·T·杰克逊说：“对于一名演员来说，像《珀西·杰克逊和闪电窃贼》这种运用了大量CGI的特技电影，本身就是一种无限度激发想象力的体验。尤其和你合作的导演还是哥伦布，他是那种喜欢不断地引导你的思维模式的电影人，他总是对我们说，‘只有想不到，没有做不到。’他不是那种独裁、专断的导演，他喜欢聆听演员或其他工作人员的建议。”杰克·
阿贝尔接着说：“当工作人员告诉我，这些画面在经过后期处理之后，会显得更加壮观的时候，我感到非常地兴奋，已经等不及想要看到完成的部分究竟会以什么样的模式呈现了……影片中有一个部分需要我跟着‘闪电’一起尖叫，他们不断地对我说，‘你需要潜入水里，这看起来棒极了。’”亚历珊德拉·达达里奥显然并不这么认为，她表示：“我可没杰克逊和阿贝尔这些男孩子这么乐观，我觉得他们肯定是坐在剪辑室里，一边做后期，一边在那里大声地嘲笑我们。”
对于同样需要承载大量的特效场景的罗根·勒曼来说，所谓的平衡就是找到一个更加舒适、自然的表演方式，勒曼解释道：“如果能够抵达融洽、适度的水平面上，一切问题也就迎刃而解了，尤其是当我感到为难或不太顺利的时候……一般情况而言，如果我觉得压力太大或非常抑郁，就会在拍摄的间隙跑出去疯狂地尖叫，一直叫到自己的脑子嗡嗡响。事实上，在我看来，在绿屏前的表演并没有那么可怕，只要你找对了门路，反而会比真实的场景要更加地轻松一些，因为你可以完全凭借着想象力进行演绎，你不仅能够创造出来一个虚拟的人物，还可以和视觉特效师们进行有效的沟通，在他们的帮助下，尽可能达到最为完美的状态，满足克里斯·哥伦布对我们的要求。”杰克·阿贝尔对此表示同意，他承认道：“毫无疑问的是，就这一阶段来说，你遇到的最大问题，就是你想象力的局限性。
我想，对于这样一部融合了现代的矛盾冲突和令人过目难忘的CGI特效的魔幻作品来说，《珀西·杰克逊和闪电窃贼》势必能够满足所有年龄层面的观众的需求，而且里面还充斥着一个很有励志作用的潜在主题－－你最大的弱点，很有可能成为你最强大的武器。”