《诗歌通渭》与通渭诗歌解读(24)

李法宗和何钰都不曾跻身大学中文系，但在工作之余以长达数十年的时间夜以继日的苦读，成了县内外知名的古汉语和音韵学专家。他俩的诗词在形式上十分固执的坚守着几千年来诗词的清规戒律，又在内容上善于发现表现对象的新的美质，如渠中之水，流向有序，清澈泛光。李法宗长于诗歌样式、品类、体裁和诗歌章法、声韵、格律的研究，并亲自实践以新的内容填写咏、唱、引、篇、诵、讴等，特别是在绝句和律诗创作上十分讲求声律、对仗、句式。他的作品以近体诗词为主，长于格律骈赋。他的《七绝·雨后访觉民》、《七律·题画家魏岗先生居》、《七绝·游南屏山二首》等诗情画意，读来如春日暖阳，清夜月光，一派风流。何钰长于诗歌原理和声律研究，十分注意诗歌风格的表达。他的《七绝·华林道上即景》、《七律·春游华家岭》、《七律·赠李巍恩师》、《一剪梅·
马营石峡即景》等诗词堪为佳构。他的几首七绝《观风筝》，内容直白，深藏哲理，其中一首写到：
五色斑斓展彩翰，扶摇好去上云端。区区竹纸寻常物，任尔时人仰面观。
读来使人感到严谨的结构和合韵的平仄要求并不是限制诗情的枷锁，而恰恰可以更好的为新鲜的内容服务，富有时代感，这才是格律诗的生命力。
甘肃联大教授元鸿仁精于文言训诂，创作了大量咏通渭的诗歌，宣照了一个游子对故乡的深情。他怀揣望乡的心，踮着脚，踮成一站接一站的长亭，迢递不已，在出走与回归的反复中，一首首诗便诞生了。
这个诗阵的诗人和诗作很多。如李振宗的《闲居三首》、《田野抒情》，郭怀瑾的《重游通渭县城》、《社火》，郜育华的《纪念母亲》，雷炳焕的《快乐义岗川》、《登鹿鹿山感怀》，安宏兴的《通渭一中咏》，刘铎的《延安纪行》，马世英的《校庆有感》，景介福的《沁园春·两山梯田蕴珍珠》，邢珍的《忆通中》，包毓骅的《登鹿鹿山》、《金牛河水》，冯国屏的《戌寅署初感怀》，张明元的《浪淘沙·献给母校通渭一中》，刘智的《庚午夏返乡探亲》，姚顺元的《七律·吊陇上画师张维垣》、《沁园春·书乡感怀》、《清平乐·通渭温泉新吟》，李庆霖的《卜算子·忆往事》，路汉章的《回故乡》、《忆学友张维恒》，张建业的《满江红·故里写怀》，魏守忠的《题窗花》、《北塬雨后》，陈敏的《怀念母校》，李济畅的《过友人家》，李鸿儒的《咏南屏山》、《月竹》，尚守学的《七绝·
执教三十年有感》、《诉衷情·同窗话旧》，李文华的《山杏花》、《山王村》，刘卫中的《醉花吟·平襄怀春》等，都是描写身边生活和记录历史变迁的好诗。近年还刊印了数十册诗词集，如郭怀瑾的《宝亭诗词选》、雷炳焕的《山翁吟草》、李文华的《行迹吟》等。这些诗人中一部分是从通渭走出，经历了外面的风雨淋浴，回过头来，感到故乡的土壤又温又暖，拎着人生的行囊，一次次回乡，一首首苦吟。值得一提的是，这些老诗人在几十年的旧体诗围困中，还探索创作了一些新诗，清风拂面，如李廷栋为通渭一中五十五周年校庆写的刊于北大校刊的《学子情》，李文华的《春风吹来了》、《田园诗人》等。