经典武侠变魔幻神剧，新《七剑下天山》已面目全非(2)

虽梁羽生“天山系列”武侠世界观的构建与金庸“射雕三部曲”处于同一时期，但其散发的光芒并没有被金庸江湖所掩盖。1959年8月，同名武侠片《七剑下天山》于原作完结两年后登上大荧幕，于光影世界中延续了天山派的江湖侠情。
电影版《七剑下天山》由左几指导，粤语明星张活游、胡笳主演。继同年的粤语片《白发魔女传》上映后，香港峨眉电影公司再以大手笔制作武侠类型片。因小说带来的武侠热潮余温未尽，峨眉公司的粤语武侠残片乘胜追击，更展现了其敏锐的商业嗅觉。

粤语残片虽忠实原著，但因与当下相隔年代久远之故，并没有给观众留有太有印象，至2005年徐克导演《七剑》的诞生，才算真正激活了梁羽生的天山IP。这部筹备三年的武侠巨制几乎集合了半个娱乐圈的人力和物力，在1.4亿成本的加持下，电影在服化道和动作场景展示上皆代表了当年的最高水准。
在梁羽生的默许下，《七剑》算是在原作基础上加入了大量自我创新，无奈电影上映后并未如张艺谋《英雄》般引起内地的武侠电影热潮，只有8000万的票房让高成本的《七剑》折戟沉沙、血本无归。以至于徐克在后面几年放弃大制作武侠片，改作《深海寻人》和《女人不坏》等低成本电影。

其实就《七剑》本身来说，更多的是徐克侠情的个人化展现，一尘不染、遗世独立的天山派被渲染成西部粗狂武侠风；总体基调更如95年赵文卓《断刀客》之延续。梁羽生的家国情怀被徐老怪混入了大量儿女情长，楚昭南于正邪的摇摆不定更冲淡了原著中的快意恩仇。