《奇迹·笨小孩》你真的看懂了吗？(9)

同时，手也代表了他们向上的精神。景浩的手经常是向上的，好像要去抓去什么。手也代表了团魂精神，在分摊最后的手机，大家在卡车后面如城市流浪汉一样载歌载舞时，镜头用手转场，从假弹乐器变成在家工作的手。这些手，都成了景浩的手，帮他分担重压。

还有最后电梯里欢呼戏，一开始我觉得也挺做作的，非要一直呐喊、欢呼。但是后来想想，是需要这样一个情感的宣泄口，而且在这个场景里，每个人的手都是向上的，这代表了他们的精神目标所在。
可能还是很难不去跟《我不是药神》做比较。
我觉得两个故事是完全不同的，《我不是药神》是一个世界改变英雄的故事，因为周围人、事的变故，导致主角发生了从自私到无私的变化，最终作出转化的抉择。
而《奇迹》是一个英雄改变世界的故事，因为性质限制，没有办法做负面部分的转变，所以只能做英雄改变世界，由这个英雄为中心，去发散出全维度的展现。

但这两个作品，其实都体现了文牧野在创作中的三性合一特征。
这三性是娱乐性、社会性和灵魂性。
娱乐性就是对类型的把握，他的电影里可以看到多种类型元素融合，励志、喜剧、动作等等，这些类型让影片有银幕奇观性，很吸引观众。
社会性则是现实主义表达，能够提供给公共层面的讨论议题广度和深度所在。
灵魂性是影片真正的精神内核所在，它所深埋的人性真善美，决定了观众看完后会记住这个故事多久。而且他为了表达灵魂性，很会选择场景。像是传达室的爷爷，这种场景属于大家的集体潜意识了，一看这个形象，你就能理解他的行为和本性。可以说，有一种情感原力藏在这些东西里。不用太费力，轻轻一点笔触就勾勒出来了。