讲鬼故事的张震，与他所经历的时代(11)

从在声讯台讲故事起，这个中文系毕业生就是在用一种文学的方式创作。不像一般意义上的鬼故事，他从不满足只是构造一个恐怖现场或者反转，他希望故事是有头有尾的，有逻辑和价值观，「一个相对成熟的故事一定是有它的文学属性的」。他当然会在音频中刻意设计一些惊吓点，但他更希望故事对听众有所传达，「要么是讲逝者的不甘，要么是讲生者的不智」。
当年同事石代红能感受到张震的文化底蕴，但不是在《张震讲故事》里，而是他主持的时事节目。「掌握的信息量也大，评判的角度也很刁钻。」石代红回忆，别人都需要写稿，张震信手拈来，侃侃而谈。
《张震讲故事》中后期作品包涵更多的温情与爱，也不乏《木栅墙的后面》这样的故事，意在批判人性的黑暗。不像外界所想的，他并不会被自己那些故事所伤害，反而是投入越深，「渐渐升起的是一种庄严感」。斯蒂芬 · 金是他最推崇的作家，他的书架上堆满了他的书，他觉得这位恐怖大师本质上是现实主义作家，他希望能像他一样写作。
妻子一直认为他该成为一名作家，他从未有意识地追求过这个身份。在2007年，原有的职业路径停滞下来，他才转而写起小说。他用了近一年写出34万字，又用4个月修改，删掉4万字。有声作品不太适合呈现过于复杂的故事，设定过多人物。他发现，长篇小说写起来更过瘾，可以尽情挥洒，故事线拉长，带来的满足感、成就感更大。
也是那一年，电讯增值服务（IVR）繁荣起来，用户可以通过手机听故事，几家服务商找上来，竞相砸出高价。小静选了出价最高者，签下每月12万的合同。门户网站的正版意识在加强，会购买网络收听版权。他们又卖了几轮。「网络真是给我们救了。机会就不断地出现。」小静说。生活大大得到改善。
张震愿意相信，是那个至今总访问量也不过150万次的博客打开了一扇门。有人来购买他的故事去创作剧本。出版社也找来，想将他讲过的故事结集。但张震有着一个执念，他的第一本书必须是长篇小说，他将邀约压了下来。
《失控》出版时，他把样书捧在手里，忽然真正有了一种感觉，「我是一个作家。」他珍视这个称号，更尊重这项劳动，「没有任何辅助因素，它是最纯粹的脑力劳动」。
那么，对于有声作品，他还留恋吗？当然。但行业没落了，鲜有人能不考虑时代趋势独善其身。女儿相继出生，家庭压力令夫妻俩对经济回报有了更优先的排位。他们不得不意识到，网站是将张震作品免费提供给用户的，作品本身不产生收益。即便推出新作品，也远远赶不上网站的需求量——「它不论单价而论总量，你必须得堆够多长时间。我不管你多少个故事，但是要300分钟、500分钟。」在传统概念里，有声传播是廉价的，劳动是简单的，但张震不愿为了撑时长而改变旧有工作模式。由于盗版泛滥，甚至没有网站愿意独家买断，「我花的是独家的钱，一个小时之后全网就会有了。」