潘长江《老潘的归途》上映，烂俗套路，煽情无度，还不如晚会小品(2)

所以，现在有追求的电影人，都拒绝套路化叙事，并且开始追求自己独特的叙事路径。对于电影创作而言，最难能可贵的，就是自己独特的叙事路径。像潘长江《老潘的归途》这样的作品，和仿制品并无什么大区别，模板都是别人的，里边的攮子再新奇，也不过是烂俗的。比如，大鹏在自己的新片《吉祥如意》里边，便开出了新的叙事路径。年轻的电影人，按照别人的叙事路径搞仿制品，有情可原。像潘长江老师这样的知名前辈，真的没必要拾人牙慧了。
《老潘的归途》叙事套路之外，则是煽情的无度。喜剧表演的精髓是克制。而潘长江老师的大量喜剧表演，都缺少这种克制。举个可以对比的例子。在《老潘的归途》当中，第一个情感叙事，是老潘去看自己的老朋友，当年老朋友需要钱，他没有借，造成了朋友瘫痪。这个套路叙事，早前就已经有过。比较有代表性的，是葛优老师主演的电影《两只老虎》。在这部电影当中，是葛优和范伟两位戏骨表演的类似桥段。

在《两只老虎》当中，葛优角色也是亏欠范伟角色，因此产生一出道歉。两位戏骨用最大的克制去表演这出桥段，不仅实现了戏剧张力，而且笑点爆棚，最终影迷们也能感受到那种人性的温暖。反观潘长江老师的这出类似表演，不能说东施效颦，其实连效颦的意识都没有，只剩下煽情无度了。一个粗浅的对比，就能看出潘长江老师在这部电影当中，表演上的欠缺，和电影剧本原创意识上的丢失。
《老潘的归途》当中，是三段式的故事。可是，每一段当中，都让潘长江老师毫不克制的煽情。这种用力过猛的煽情，让这部电影不仅无法成为喜剧，更是无法成为悲剧，反倒是弄巧成拙，成了一部闹剧。老哭哭啼啼，就不是悲剧了，是祥林嫂絮叨了。这也就是为什么无论是喜剧还是悲剧，都讲克制的原因了。潘长江老师这么大岁数的老艺人了，按理说，不应该不懂这个基本的艺术规律。