《猎谎者》：把悬念留到最后一秒(4)

悬疑烧脑的故事，剧本并不好磨
凹坑文化的墙上，挂着一个编剧信条“合情大于合理”。写悬疑罪案片，编出环环相扣的推理链条确实很难，很像是程序员编写程序，要不断梳理逻辑，弥补漏洞。但剧本不是冰冷的程序，没有漏洞的剧本不等于好剧本。
剧情的跌宕起伏，就像过山车。得先让观众愿意上车，才能感受到过山车的刺激。如果抱臂站在一旁冷眼旁观，人们只会去挑刺儿。而就算是教科书般的好莱坞电影，也经不起挑刺儿。
所以，最难的是让观众能够进入故事，进入人物，愿意上车。

《猎谎者》中的女性角色
《猎谎者》过往几个版本的剧本都有一个共性——整个故事没有一个好人。当观众撕开每个人的面具，背后都是人性的丑恶和狰狞。唯一的一个无辜者，被众人集体嫁祸成了千夫所指的变态杀人凶手，死不瞑目。这个剧本看似更有力度，但团队却放弃了这个方案，因为纯粹的阴暗会让故事显得深刻的同时让观众产生距离感。
“我们自己都厌憎这些人物，别人怎么会喜欢？”
于是，就有了剧本4.0，也是最后拍摄的版本。在这个阶段，团队没有再调整故事结构，而把精力用在了挖掘人物之间的情感和人性的善恶上。
《猎谎者》的成片让编剧周易最得意的一点，是一层层剥开案件的真相后，在最黑暗的深渊里，观众看到的不是极致的黑，反而是人性的一抹暖色。在经历绝望和毛骨悚然之后，观众心中犹能留下一丝感动。
但执行制片人木月飞却没有雅兴和周易一同感受人性的尽头到底是冷还是暖。他脑子里满满当当地只有一个字——钱。