重温《一九四二》：我们都在逃荒的路上(2)

沉浸在故事中，我久久不能释怀。是该信奉“饿死事小失节事大”，还是该打家劫舍以身换粮不择手段只要能活下去？是像老马一样舔食日本人刀尖上的施舍，还是像栓住一样死死攥紧风车只为了答应花枝的那句承诺？如果是我，生死关头，我该如何取舍？扪心自问，我竟迟迟不能给出一个明确的答复。这样的犹疑让我深感沮丧。
我一直在想，我们到底是怎样的一群人？是什么帮助这个民族，度过一次又一次近乎灭顶的灾厄，破除一个又一个在劫难逃的魔咒，缓慢而坚毅地前行？当栓住拼了命也要从日本人手中要回孩儿的风车，当老东家牵着小女孩的手蹒跚在回家的路上，我似乎找到了答案。

将痛楚，隐藏在伤感优雅的叙述里。在残忍、凶蛮、贪婪的外表之下，寻找到关爱、坚韧、尊严的人性之光。冯小刚做得很出色。他说，拍完这样一部电影后，他只有两个选择，要么退休，要么就拍一些彻底的没心没肺的娱乐片。冯小刚是个聪明人，早些年和葛爷合作了诸多叫好又叫座的贺岁片。但他深知，要想成为大师，光靠挠痒痒是远远不够的。挠多了，大众烦，自己也烦。
从《集结号》时的华丽转身，到《唐山大地震》的深刻冷峻，再到《一九四二》的悲天悯人，冯小刚已经把责任和道义扛在肩头。比起热衷于搞堂会拍宣传片的张艺谋，不说人话不着四六的陈凯歌，冯小刚更像一位点穴高手，每一次出击都能准确地扣住大众的命门。
——不要以为每天早上喝杯牛奶啃几口汉堡我们就活大发了，饿了几千年的中国人有着挥之不去的粮食情结。即便我们现在不再饿肚子了，但精神上却没有饱腹的感觉。
物质愈丰富，精神愈干瘪。