古装惊悚 生物变异，《天启惊蛰变》探索怪兽题材突围新路径(4)

“价值观表达或许无关票房，但对我们很重要”
提到《天启·惊蛰变》及过往的其他惊悚类型题材作品，张光子数次提到一个词——“人性的思考”。
在过去，网络电影一直被视为大众娱乐产品，大多数古装片、怪兽片追求的也主要是视觉奇观，但在张光子看来，因为融入了古装科幻及生物变异的元素，所以《天启·惊蛰变》同样有创作者的价值倾向在里面。
在几乎所有涉及生物变异元素的作品中，天灾人祸作为最直接、最致命的威胁存在，往往是验证人性的工具，《天启·惊蛰变》也很好地借助了这一点。
当“桶大人”大摆官威，拒绝开门，置门外百姓生死于不顾，那种灾难面前的人性被展现得淋漓尽致，但是当经历了镜先生和镜婆婆的生离死别，当需要傀儡姬一个弱女子挺身而出，当一向懦弱的杠书生也变得坚毅，当周易、铁归藏等一个个鲜活的人物为了兄弟的托付、为了保护桑桑抑或守护百姓而相继死去，这种来自平民英雄的英勇和担当，令人动容。影片最后，当左连山用板车拉着女儿缓缓走来，那支被他自己插在胸前的竹竿和铃铛异常醒目，远处严阵以待的士兵惊呼“是个小女孩，活的，不是虫奴”，这一刻，所有的一切努力和牺牲都是伟大的，而且是值得的。

虽然生物变异和噬人怪兽是整个故事的背景和底色，观影体验也足够惊险刺激，但《天启·惊蛰变》的本质核心，还是讲述古代消防员抗击虫奴营救女儿的故事。这种基于人性和亲情的主题核心，才是最打动观众的所在，也让《天启·惊蛰变》具备了其他惊悚类型影片所欠缺的质感与灵魂。
在《天启·惊蛰变》中，我们能看到落难时见人性，绝望处见真情，那些关于是非、亲情、生命、家国情怀的思考，都可以在片中找到出发点和归宿感，整部影片给人以积极向上的温暖的力量。
提起《天启·惊蛰变》中的这种情感塑造和价值观表达，张光子表示，“对于票房来说，可能不是必选项，起码目前来看还不是必选项，但对于我们从业者讲，就很重要，如果一个片子没有表达没有态度，我都没有必要去做它。”